La folle journée heißt Mozarts Le nozze di Figaro in der Vorlage von Beaum­ar­chais. Und das sieht man in David Böschs Insze­nie­rung in Amsterdam aus dem Jahr 2016 auch, denn das Feuer­werk an stets zündenden Gags schreit nach Brand­po­lizei. Ob Graf, der seine Wut am Home­trainer stram­pelnd in den Griff zu bekommen sucht, oder Marzel­lina, die Susanna den Braut­schleier mit dem Bügel­eisen verbrennt; ob Schrau­ben­zieher, Bohr­ma­schine, Axt oder Gewehr, die hier als durchaus komi­sche Waffen ihre Wirkung nicht verfehlen, oder ein Schlaf­zimmer, dessen gigan­ti­scher Klei­der­schrank seine vielen Türen mal mit Fern­be­die­nung, mal magisch öffnet (Bühne: Patrick Bann­wart).

Wenn man zu Mozarts genialer Musik, die in allen Schat­tie­rungen lachen, weinen oder wütend sein kann, singenden Erzko­mö­di­anten so viel Futter gibt, dann ist das Ergebnis beglü­ckend. Alex Espo­sito hat als Figaro Hummeln im Hintern und singt mit Pfeffer, Stéphane Degout ist als Graf ein geiler, eitler Depp und doch auch attrak­tiver Bass­ba­riton.

Getoppt werden beide von einem Jüng­ling in Gestalt Mari­anne Crebassas, die den puber­tie­renden, hyper­ak­tiven Cheru­bino perfekt als Knaben mit verlegen schla­ckernden Glie­dern mimt, der partout nicht weiß wohin mit seinem wild auffla­ckernden Begehren. Zu dessen Erfül­lung hilft sein traum­haft schönes Singen aber mächtig. Chris­tiane Karg verkör­pert eine herb-süße Susanna, die einer Gräfin dient, welche in Gestalt von Eleo­nora Buratto die Inkar­na­tion reifer Liebe ist. Zwar trauert sie in zwei großen Arien intensiv um die erkal­tende Zunei­gung des geliebten Manns, der sich buch­stäb­lich als Schür­zen­jäger blamiert. Am Ende verzeiht sie ihm jedoch alles, auch wenn sie ihn gerne erschießen würde. Ivor Bolton feuert das Nieder­län­di­sche Kammer­or­chester nicht minder heftig an und legt schäu­mende Tempi vor, lässt an vielen Stellen die Musik aber auch strah­lend erblühen.