Chris­to­pher Wheeldon fühlt sich von den großen klas­si­schen Balletten ange­zogen. Und Prokofjew wünschte sich Cinde­r­ella in der Tradi­tion der alten klas­si­schen Ballette „so tänze­risch wie möglich“. Er hatte bereits 1940 mit der Arbeit daran begonnen. Der Krieg jedoch verhin­derte eine zügige Fertig­stel­lung. So kam das Ballett nach einem Libretto von Nikolai Wolkov erst 1945 auf die Bühne und entsprach ange­sichts der Schreck­lich­keiten des Krieges den Träumen der Menschen von einem Sieg des Guten.

Prokofjew charak­te­ri­sierte Aschen­brödel in der Musik durch drei Themen: „Das erste Thema schil­dert das gekränkte Aschen­brödel, das zweite – Aschen­brödel schlicht und verträumt, und das dritte, breit ausho­lende Thema – Aschen­brödel als verliebtes und glück­li­ches Mädchen.“ Er wollte es von der Unter­drü­ckung zum freu­digen Bewusst­sein der Kraft seiner Liebe zeigen.

Wheeldon erar­bei­tete mit dem Drama­tiker Craig Lucas ein eigenes Libretto. Er wünschte sich von Anfang an ein starkes und selbst­be­wusstes Aschen­brödel. Es sollte den Prinzen bekommen, weil es seine Mutter in Erin­ne­rung behielt und ihr Andenken ehrte, im Gegen­satz zum Vater. Diesen zeigt Wheeldon als einen vom Tod seiner Frau gebro­chenen Mann. Erst am Ende findet er die Kraft, sich für seine Tochter einzu­setzen. Am Pult des Baye­ri­schen Staats­or­ches­ters steht Gavin Suther­land.