Dieser (Uraufführungs-)Mitschnitt aus dem Salz­burger Mozar­teum von 2005 ist doppelt span­nend. Erstens, weil Mozarts Requiem ohne jede Ergän­zung erklingt und somit radikal ein Torso bleibt. Das fokus­siert das Hörerlebnis auf das Wesent­liche, also das, was Mozart als erstes nieder­ge­schrieben hat: den vier­stim­migen Vokal­satz. Zwei­tens, weil Georg Fried­rich Haas in die Leer­stellen sieben Klang­räume setzt und mit seinem Auftrags­werk expressiv auf Mozart reagiert – in der Anmu­tung, wir würden in die Fieber­träume des Ster­benden hinein­lau­schen. Nach dem Lacri­mosa bedeutet das geräusch­hafte Karg­heit, ansonsten bildet ein Brief­text von 1791 die Grund­lage: jenes in starrem Büro­kra­ten­deutsch abge­fasste Schreiben, in dem Mozart eine unbe­zahlte Stelle am Stephansdom zuge­spro­chen bekommt. Im Ganzen klingt das nicht nur histo­risch und zeit­ge­nös­sisch infor­miert, sondern auch beklem­mend, tröst­lich und erhaben zugleich.