Als „lyri­schen Versuch zur Völker­ver­stän­di­gung“ begriff Rolf Lieber­mann seine Oper semi­seria Leonore ⁴⁰⁄₄₅. Er forderte darin, dass zwischen den Menschen bessere Bezie­hungen bestehen sollten als Krieg und Rache­ge­lüste. Die Oper Bonn bringt das nahezu verges­sene Werk in der Insze­nie­rung von Jürgen R. Weber und mit Barbara Senator als Yvette und Sant­iago Sánchez als Albert wieder auf die Bühne.

Bei den Donau­eschinger Musik­tagen lernte Rolf Lieber­mann Hein­rich Strobel kennen. Dieser fragte ihn, warum er nicht mal eine Oper schreibe. „Mit Vergnügen, wenn du das Libretto verfasst“, habe er geant­wortet, wie Lieber­mann in seinen Erin­ne­rungen erzählt. Drei Opern seien danach entstanden. Das erste Libretto, dessen Titel sich bewusst an Beet­ho­vens Fidelio anlehnt, hat ein Geschehnis während der deut­schen Okku­pa­tion Frank­reichs zum Thema. Yvette, eine junge Fran­zösin, kommt nach Baden-Baden, um Albert zu finden, in den sie sich in Paris, wo er als deut­scher Soldat statio­niert war, verliebt hat. Albert befindet sich in einem fran­zö­si­schen Gefan­ge­nen­lager. Das Werk schließt mit den Leibniz’schen Worten: „Alles wendet sich zum Guten – in der besten aller Welten.“

Die Musik, für die sich Lieber­mann auf eigen­wil­lige Weise der Zwölf­ton­technik bedient, besteht aus äußerst melo­diösen Arien, Duetten und Terzetten. Die Urauf­füh­rung am Stadt­theater Basel war ein Sensa­ti­ons­er­folg. In Deutsch­land aber entfes­selte das Werk „mehr oder weniger laut­starke Skan­dale“, ebenso in Italien. „Man wusste mit der Musik nichts anzu­fangen und ärgerte sich über den Text“, fasst Lieber­manns Biograf Curt Riess die Reak­tionen zusammen. So fand 1959 in Olden­burg die letzte Neuin­sze­nie­rung der Oper statt. An der Oper Bonn über­nimmt Daniel Johannes Mayr die musi­ka­li­sche Leitung.