Dass Franz Schu­bert neben der „Unvoll­endeten“ und der „Großen“ in C‑Dur nicht nur sechs Jugend­sin­fo­nien geschrieben hat – die einst Brahms gar nicht veröf­fent­licht wissen wollte und für die auch ein Karajan erst nach langem Zögern ins Plat­ten­studio ging –, sondern dass man ihn als Sinfo­niker ohne die Kenntnis der wich­tigen Frag­mente dieser Gattung gar nicht erfassen kann, hat sich in der jüngeren Gene­ra­tion schon herum­ge­spro­chen. Kevin John Edusei berei­chert seine entste­hende Gesamt­ein­spie­lung des Zyklus mit den Münchner Sympho­ni­kern durch diese teils fantas­ti­schen Einblicke in die Kompo­nis­ten­werk­statt. Dabei kann im Falle der Sinfonie E‑Dur D 729 des 24-Jährigen von einem Frag­ment gar nicht die Rede sein: Jeder Takt ist im Entwurf vorhanden.

Edusei wählte die Instru­men­tie­rung von Brian Newbould – und deutet sie, wie auch die Dritte, als Werke des Aufbruchs in neue Gefilde. Das klingt nicht nur im Booklet plau­sibel, sondern auch auf der CD. Die Dritte wird dabei weder verharm­lost noch aufge­blasen: Die Münchner erfreuen mit Spiel­witz, einer Prise Frech­heit und puber­tären Kanten. Und die E‑Dur-Sinfonie mit ihren reichen Farb- und Stim­mungs­schat­tie­rungen entpuppt sich auf Schritt und Tritt als faszi­nie­rendes Missing Link zur „Großen“ in C‑Dur und das mit der größten Bläser­be­set­zung aller Schu­bert-Sinfo­nien – vier statt zwei Hörner nebst Posaunen.