Will­kommen in der neuen Klas­sik­Woche,

heute mit einer nicht ganz unge­fähr­li­chen Reise nach Russ­land, mit einer Sopran-Battle und aller­hand Neuig­keiten zur Corona-Lage.

CLASH OF SOPRANOS

Es wäre lustig, wenn es nicht so traurig wäre. Nachdem Anna Netrebko gestern im Namen von MET-Inten­dant Peter Gelb aus der Wiener Hofreit­schule ein Pay-Per-View-Konzert für die MET in New York gegeben hat, haben die Musiker des Opern­or­chers­ters kurzer­hand ein Gegen­kon­zert mit Angela Gheor­ghiu am 21. Februar ins Leben gerufen. Damit protes­tieren sie gegen den Inten­danten und machen klar: Wir haben eine eigene Stimme und sammeln für uns selber, nicht für die Insti­tu­tion der MET.

Zuvor lehnte das Orchester bereits eine Annä­he­rung Gelbs ab, der als Gegen­leis­tung für ein Über­brü­ckungs­geld mehr Entge­gen­kommen von der Gewerk­schaft verlangte: „Für mich ist der Satz der ‚MET-Familie‘ nicht nur ein leeres Wort“, erklärte Gheor­ghiu. „Eine große Opern­auf­füh­rung besteht nicht nur aus großen Sängern, sondern auch aus einem groß­ar­tigen Orchester, einem tollen Chor und vielen anderen wich­tigen Menschen, die jeden Tag für diese Produk­tionen arbeiten.“

RUSS­LANDS BLUTIGER SOUND­TRACK 

Es ist der Alptraum jeder Mutter: die Kinder, auf der Straße verhaftet und inhaf­tiert. Sie beteuern ihre Unschuld und sitzen dennoch im Knast. So ergeht es derzeit dem Pianisten Boris Bere­sowski und seiner Frau, der Geigerin Ellina Pak: Ihre Tochter wurde im Rahmen der Nawalny-Proteste von der Straße gefischt. Der Vorwurf: Teil­nahme an einer uner­laubten Demons­tra­tion gegen Vladimir Putin. Die Tochter beteuert, dass Sie nur zufällig draußen war. Ellina Pak postet einen Hilferuf bei Face­book: „Ich fühle mich wie zu Stalins Zeiten. Die Recht­lo­sig­keit ist voll­kommen! Sie nehmen die unschul­digsten Menschen und bezich­tigen sie der Schuld!“ 

CRESCENDO-Podcast: Hidden Secrets of Clas­sical Music, neue Folge:
Wer erfand den James Bond-Sound­track?
Detek­tiv­ge­schichten aus der Welt der Klassik mit Stefan Sell

Gleich­zeitig teilte die Moskauer Stadt­ver­wal­tung mit, sie werde den Vertrag mit Regis­seur Kirill Serebren­nikow als künst­le­ri­scher Leiter des „Gogol Centers“ nicht verlän­gern. Wir erin­nern uns: Serebren­nikow (im Westen ein gefei­erter Regis­seur) wurde vor fast einem Jahr zu drei Jahren Gefängnis verur­teilt, angeb­lich wegen Steu­er­be­trugs, immer wieder beteu­erte er seine Unschuld. Seither ist es still um ihn geworden. „Kirill hat diese Gerichte so satt“, sagte sein Anwalt Dmitri Chari­tonow, „nachdem er zu Unrecht verur­teilt worden ist, verfiel er in Depres­sionen.“ Eine perfide Art, den poli­ti­schen Gegner zu zermürben.

Und sonst so? Ach ja: Valery Gergiev diri­giert munter weiter – unter anderem als Chef­di­ri­gent der Münchner Phil­har­mo­niker. Genau, der Gergiev, der Homo­se­xu­elle gefähr­lich, die Anne­xion der Krim voll­kommen okay, den Russ­land-Kurs in Syrien in Ordnung und Vladimir Putin einen super Typen findet. Und der Inten­dant der Münchner Phil­har­mo­niker, Paul Müller, fährt seit Jahren die gleiche Abtauch-Tour: Klar, er tausche sich regel­mäßig mit Gergiev über viele Themen aus, es gehöre aber nicht zu seinen Aufgaben, „Posi­tionen unseres Chef­di­ri­genten zu poli­ti­schen Themen zu kommu­ni­zieren“. Ja, genau, man meint, nicht richtig zu hören: Die euro­päi­schen Regie­rungen planen Embargos, schauen mit Argus­augen auf die aktu­ellen Entwick­lungen in Russ­land nach dem Urteil gegen Alexei Navalny – und ausge­rechnet die Kultur, die sich so gern das Huma­nis­ti­sche und Hehre auf die Fahnen schreibt, die in diesen Tagen immer wieder ihre Rele­vanz beteuert, schließt Augen und Ohren. Es gibt Momente, da reicht es einfach nicht, Beet­hoven zu spielen.

CORONA-TICKER

Die Jahres­pres­se­kon­fe­renz der Deut­schen Orches­ter­ver­ei­ni­gung war ernüch­ternd: 85 Prozent der fest ange­stellten Musi­ke­rinnen und Musiker befinden sich aktuell in coro­nabe­dingter Kurz­ar­beit. Ledig­lich die 11 Rund­funk-Ensem­bles arbeiten weiter und reali­sieren ihre Projekte nun ausschließ­lich für Radio­über­tra­gungen. +++ Anne-Sophie Mutter regt sich in der Stutt­garter Zeitung noch einmal über die aktu­elle Corona-Politik auf und kämpft für Künst­le­rinnen und Künstler: „Es wird ein großes Sterben von privaten Veran­stal­tern geben, Subven­tionen werden schmerz­haft gekürzt werden“, sagte sie. „Wenn ein Künstler Taxi fahren muss, um zu über­leben, dann kann er nicht mehr trai­nieren und hängt seinen Beruf an den Nagel.“ Der Politik warf Mutter vor: „Man hat nicht diffe­ren­ziert genug darüber nach­ge­dacht, ob man etwas nicht auf Spar­flamme hätte weiter­laufen lassen können.“

Ange­sichts geschlos­sener Konzert­säle und geöff­neter Kirchen kriti­sierte die Violi­nistin: „Warum das Grund­recht der freien Reli­gi­ons­aus­übung über das Grund­recht der freien Berufs­aus­übung bei Musi­kern gestellt wurde, leuchtet mir immer noch nicht ein.“ +++ In ein ähnli­ches Horn stößt die Oboistin Birgit Schmieder, die in einem hörens­werten Feature des Deutsch­land­funks sagte: „Wenn wir noch lange im Lock­down bleiben müssen, dann wird es bald ein ernst­haftes Nach­wuchs­pro­blem im klas­si­schen Musik­be­trieb geben: Wie wird es weiter­gehen in der freien Szene? Selbst wenn es mal wieder zu Konzerten kommen wird. Gibt es dann noch Musiker, die auch spielen wollen? Ich merke diese Moti­va­ti­ons­de­fi­zite bei Studie­renden, die eben auch nicht mehr ganz so sehen: Warum mach‘ ich das? Gibt es für mich eine Perspek­tive? Ich merke es aber selbst bei Musik­schü­lern, die sehr leiden, dass es keine Orchester mehr gibt, dass sie sich nicht treffen können und dass Vorspiele nur online statt­finden.“ +++ Der BR hat die neue Welle der Wut zusam­men­ge­fasst und berichtet auch über die geplanten Maßnahmen für den Kultur­be­trieb.

UNSERE RING­KÄMPFER

Neues gibt es von Wies­ba­dens Inten­dant Kai-Uwe Laufen­berg (jahaaaa!!!) – der will SEINEN „Ring“ auf Biegen und Brechen durch­drü­cken. Und zwar so schnell wie möglich. Die „Corona-Hand­rei­chung“ des Minis­te­riums, die Mindest­ab­stände und andere Regeln vorgibt, sei für ihn „absurd“, erklärte Laufen­berg im Hessi­schen Rund­funk. Nun wendet sich auch das Orchester gegen die Bedin­gungs­lo­sig­keit des Inten­danten. Während Angela Merkel um Home­of­fice bittet, sei es „absurd“, 80 Leute in einem kleinen Graben spielen zu lassen. Auch GMD Patrick Lange geht öffent­lich auf auf Distanz zu Laufen­berg: „Unser Graben ist sehr klein“, wird er im „Wies­ba­dener Kurier“ (Print-Ausgabe) zitiert, man wolle spielen, derzeit aber gern auch etwas klei­nere Stücke mit „krea­tiven Alter­na­tiven“. Auf Anfrage erklärte er mir, dass er persön­lich und das Orchester sich sehr wohl über den „Ring“ freuen würden, die Zeit für dieses Werk aber eher „subop­timal“ sein könnte.

Wie schafft man es, sich von Corona nicht unter­kriegen zu lassen?
Arnt Cobbers fragt nach.

In Bayreuth hat man das längst begriffen und den „Ring“ verschoben. Aber die Franken-Metro­pole liegt ja auch nicht am Rhein(gold) wie Wies­baden. Apropos: Neulich lief mir der gut gelaunte Bayreu­ther Fest­spiel-Geschäfts­führer Holger von Berg vor dem Fest­spiel­haus in die Arme, nach einem beid­seitig etwas über­raschten „Hallo“ mit Anlauf­schwie­rig­keiten waren wir dann doch schnell auf Betriebs­tem­pe­ratur. Von Berg bekrit­telte dieses und jenes an meinem News­letter und bat mich, doch direkt bei ihm anzu­klin­geln, und ich fragte ihn, ob er denn nun nach Wies­baden wech­seln würde. „Kein Kommentar“, sagte von Berg, schmun­zelte und erklärte, dass ich doch wisse: Über Verträge rede man nur, wenn sie geschlossen seien.

PERSO­NA­LIEN DER WOCHE

Hermann Nitsch hat erst­mals erklärt, wie er seine Aktion zur „Walküre“ in Bayreuth versteht: „Ich habe viel mit Rot gemalt. Aber gerade bei der ‚Walküre‘ möchte ich das ganze Farb­spek­trum einsetzen, alle Regen­bo­gen­farben“, sagte er im Inter­view des Nord­baye­ri­schen Kuriers. „Es ist nicht so, dass ich eine Insze­nie­rung aufbaue, die der ‚Walküre‘ entspricht, sondern eine Malak­tion durch­führe, die wohl indi­rekt mit der farben­präch­tigen, breit ausla­denden Musik von Richard Wagner zu tun hat.“ +++ Niko­laus Bachler hat das geän­derte Programm der Salz­burger Oster­fest­spiele bekannt­ge­geben, die Dauer wurde von zehn auf vier Tage am Oster­wo­chen­ende redu­ziert. Zum vorletzten Mal stehen Chris­tian Thie­le­mann und die Säch­si­sche Staats­ka­pelle Dresden im künst­le­ri­schen Mittel­punkt. Bachler erklärte „Wir standen vor einigen Schwie­rig­keiten wie Proben­mög­lich­keiten oder Einrei­se­be­stim­mungen. Es freut mich ganz beson­ders, dass wir nun doch einen Weg gefunden haben, ein teil­weise neues Festi­val­pro­gramm zu erar­beiten, von dem wir zuver­sicht­lich sind, dass es zur Auffüh­rung kommen kann.“ (In diesem Zusam­men­hang lesens­wert: das Inter­view mit Bachler über den Skandal-Frei­schütz von 1990 kurz vor einer neuen Insze­nie­rung der Oper in München) +++ Letzte Woche hatten wir über das Hick­hack der Opern­re­no­vie­rung in Köln gespro­chen. Nun schiebt die SPD der Stadt dem Projekt einen Riegel vor. Sie will die erneute Kosten­stei­ge­rung bei der Sanie­rung der Oper nicht mehr mittragen. Frak­ti­ons­chef Chris­tian Joisten zwei­felt die aktu­ellen Sanie­rungs­pla­nungen, die Bernd Streit­berger, der tech­ni­sche Betriebs­leiter der Bühnen, in der vergan­genen Woche vorge­stellt hatte, grund­le­gend an. „Wir brau­chen eine seriöse Aufstel­lung, ob eine Voll­endung der Sanie­rung möglich ist, was sie kostet und was alter­na­tive Szena­rien bedeuten“, sagte Joisten dem Kölner Stadt-Anzeiger. +++ Die legen­däre Universal Edition bringt mit „scodo“ ein Publi­shing-Tool für Komponist*innen auf den Markt, mit dem Noten publi­ziert und welt­weit zum Down­load ange­boten werden.

IN EIGENEN GEDANKEN

Gleich zwei Mal wurde ich diese Woche gebeten, mir Gedanken über die Zukunft des Musik­jour­na­lismus zu machen. Sehr am Herzen liegt mir dabei das Gespräch mit Chris­toph Vratz im Deutsch­land­funk, in dem ich versuche, eine Perspek­tive für die Zukunft zu entwi­ckeln. Meine These: Musik­jour­na­lismus hat erst einmal auch die Krite­rien des Jour­na­lismus zu befolgen – und tut das leider viel zu selten (sehr hörens­wert auch das Gespräch über das gleiche Thema mit dem Musik-Jour­na­listen Alex Ross). Außerdem habe ich das Thema mit Chris­tine Lemke-Matwey, Hans-Jürgen Mende und Holger Noltze eine Stunde lang bei SWR2 debat­tiert. Aber hören Sie selber. 

Ach ja, und dann war da noch das: Auf meinem Face­book-Profil hatte ich vor einigen Wochen gefragt: „Kann mir jemand erklären, warum der ORF-Zahler mit seinem Beitrag andau­ernd Produk­tionen mitfi­nan­ziert, für die er dann beim UNITEL-Streamer ‚Fidelio‘ noch Mal extra zahlen soll?“ Es gab aller­hand Reak­tionen und viele Nach­fragen. Diese Woche habe ich den ORF ange­schrieben, wollte mehr über die Betei­li­gung wissen und wurde erst einmal drei Tage lang im Kreis herum­ge­führt. Der ORF: „Für welches Medium fragen Sie an?“ Ich: „Macht das einen Unter­schied bei Ihrer Antwort?“ Der ORF: „Für welches Medium wollen Sie das wissen?“ … und so weiter … Inzwi­schen kamen Antworten. Mehr darüber ein anderes Mal – work in progress.

Und wo bleibt das Gute? Hier! Das Rund­funk Sympho­nie­or­chester des Baye­ri­schen Rund­funks hat einen wunder­vollen Karneval der Tiere mit Marie Jacqout heraus­ge­bracht, die gerade auch bei unseren Wohn­zim­mer­kon­zerten mit den Wiener Sympho­ni­kern zu Gast war. Unbe­dingt sehens­wert! 

Bis dahin: Halten Sie die Ohren steif!

Ihr 

Axel Brüg­ge­mann

brueggemann@​crescendo.​de