Sào Soulez Lari­vière, frisch gekürter Gewinner des Fanny Mendels­sohn Förder­preises, über­zeugte die gesamte Jury und bekam damit die Basis, sein fantas­ti­sches Album „Impres­sion” zu reali­sieren. Sein Konzept über Monets Impres­sion einen neuen Zugang zur Musik finden, befeu­erte Lari­vière, das Klang­spek­trum seines Instru­ments in allen Facetten und Schat­tie­rungen abzu­bilden. So expe­ri­men­tier­freudig Lari­vière hier die um den Impres­sio­nismus krei­senden Werke von Debussy, Hinde­mith, Rebecca Clarke, Tōru Takemitsu und George Enescu angeht, so stil­si­cher, spiel­tech­nisch versiert, virtuos und gewieft sein Vorgehen, so beseelt ist sein Ausdruck, komple­mentär gerade zu expres­sio­nis­tisch. Hier und da glaubt man sogar Poin­til­liertes aus dem Klang­for­schungs­labor des Kronos-Quar­tetts zu entde­cken. Wurden alle Stücke originär für Brat­sche geschrieben, Clarke und Hinde­mith selbst waren Virtuosen auf dem Instru­ment, hat Lari­vière Debussys D‑moll-Sonate für Cello und Klavier so tran­skri­biert, als wäre auch Debussy Brat­schist gewesen.