Lange bevor im deutschsprachigen Raum die Operette ihre melodiereiche Blüte feierte, hatte sie andernorts ihre Vor- und Parallelgänger: etwa die frivole Vaudeville oder die Zarzuela.

Das Diktum vom vermeintlichen Tod der Operette ist so alt wie die Kunstform selbst! Doch wie kann ein Genre, das als Indikator seiner jeweiligen Zeit fungiert, zum Opfer derselben werden?

»Warum haben wir von vielen Stücken ein so katastrophales Bild?«, fragt Kevin Clarke vom Operetta Research Center (ORC). Der Musikwissenschaftler und Journalist erforscht die kurze, aber wechselvolle Geschichte dieser oft belächelten Gattung.

Robert Meyer ist Schauspieler und Direktor der Volksoper Wien. Im Gespräch erzählt er, wie er zur Operette kam und wie Operette heute inszeniert werden sollte.

Wer hätte den Titel »Operettenkönig« mehr verdient als Franz Lehár, dessen Melodien sich schlichtweg als unzerstörbar erweisen. In Bad Ischl kann man sich heute noch auf seine Spuren begeben.

Arroganz gegenüber der Operette gehört immer noch zum guten Ton. Dabei ist, gemessen an der Zahl von Neueinspielungen, das Interesse riesig.

Im Oktober 2017 öffnete das Münchner Gärtnerplatztheater nach fünfjährigem Umbau wieder seine Pforten. Wir sprachen mit der Grande Dame des Hauses, Gisela Ehrensperger und dem Newcomer Maximilian Mayer.

»Die Musik ist eine Gabe und Geschenk Gottes, die den Teufel vertreibt und die Leute fröhlich macht.« Der Himmel voller Geigen – ein Ort göttlicher Glückseligkeit.