Dass die däni­sche Natio­nal­oper „Maske­rade“ erst­mals im Frank­furter Opern­haus in einer lebhaft für Tole­ranz werbenden Insze­nie­rung von Tobias Kratzer zu sehen war, traf am Sonn­tag­abend beim Publikum auf helle Begeis­te­rung. Die komi­sche Oper von Carl Nielsen aus dem Jahr 1906 ist außer­halb Däne­marks eine Rarität und die Auffüh­rung Grund genug, dass zur Première eine Vertre­terin des däni­schen Hoch­adels anreiste: Die thea­ter­be­geis­terte jüngere Schwester der Königin, Prin­zessin Bene­dikte zu Däne­mark.

„Maske­rade“

Die drei­ak­tige Oper mit dem Text von Vilhelm Andersen, der nach Vorlage Ludvig Holbergs (1724) das Verbot der damals als sitten­ver­der­bend geltenden Masken­bälle anpran­gert, konnte die Oper Frank­furt bis auf zwei Ausnahmen (Susan Bullock als Magde­lone und Samuel Levine in der Rolle von Diener Arv) sämt­lich mit hervor­ra­genden Sänge­rinnen und Sängern des Ensem­bles besetzen, die alle ihre Rollen­de­büts gaben.

Heraus­ra­gend komisch agierte Bassist Alfred Reiter als verklemmter Bürger Kopen­ha­gens (Jero­nimus) und Liviu Holender in der Gestalt des wort­ge­wandt, lust­voll und trick­reich bril­lie­renden Dieners Henrik. Großes Lob auch für die ebenso virtuos wie dezent einge­setzten Gast­tänzer in der Choreo­gra­phie Kinsun Chans sowie für die kühl hinter­sin­nige Spie­gel­bühne Rainer Sell­maiers, die das Bunte, Anar­chi­sche und Wilde seiner Kostüme umso kontrast­rei­cher hervor­ste­chen ließ.

Weniger über­zeu­gend fiel dagegen das teils unge­naue Zusam­men­spiel zwischen Chor und Orchester unter dem Dirigat von Titus Engel aus und die etwas albern und bemüht wirkende, extra für die Produk­tion neu einge­rich­tete deut­sche Fassung Martin G. Bergers.

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