Wenn es um die musi­ka­li­sche Auffüh­rungs­praxis geht, gibt es einige zentrale Krite­rien: Akustik, Bühnen­größe, Anzahl der Sitz­plätze und Zugäng­lich­keit. Erweist sich etwas davon als subop­timal, wird’s schnell schwierig. Trotzdem wurde die Suche nach neuen, außer­ge­wöhn­li­chen Aufführungs­orten fast schon zum neuen Sport. Wen kümmert schon die Qualität, wenn es einfach cool ist, Oper im Bahnhof, Kammer­musik im Flug­hafen oder große Sinfonik in einer Disco zu präsen­tieren?

Es zählt die Medi­en­wirk­sam­keit.

Genauso gibt es Weine, die an unge­wöhn­li­chen Orten wachsen. Ob sie gut sind, ist dabei unwichtig. Es zählt die Medi­en­wirk­sam­keit. Wein zu trinken, der in einem Vulkan gewachsen ist oder auf 3.100 Meter Höhe fermen­tiert wurde, macht einfach mehr her. Glück­li­cher­weise kann der Wein dennoch gut sein.

Zum Beispiel der von Colomé. Deren Wein wird im oberen Calchaquí-Tal der Provinz Salta in Argen­ti­nien ange­baut. Ihr höchstes Wein­bau­ge­biet, passend Altura Máxima genannt, liegt auf 3.111 Meter Höhe und ist damit das höchste kommer­ziell genutzte Wein­bau­ge­biet der Welt. Und wie schmeckt das Tröpf­chen? Groß­artig! Der Bodega Colomé Estate Malbec 2015 ist ein preis­ge­krönter, mit 92 Parker-Punkten bewer­teter, reich­hal­tiger Rotwein, voll von Beeren- und Kirsch­aromen mit Pfeffer‑, Tabak- und Scho­ko­la­den­note.

Wen kümmert die Qualität, wenn bloß der Ort medi­en­wirksam ist?

Die besten Konzert­säle der Welt wie das Amster­damer Concert­ge­bouw, die Berliner Phil­har­monie oder der Wiener Musik­verein wurden für das spezi­fi­sche Reper­toire ihrer Orchester designt. Beim Bau stand die Musik an erster Stelle. Bei anderen Sälen war die Musik ein Nach­trag, stand die Archi­tektur im Vorder­grund. Im 21. Jahr­hun­dert zählt allein, ob der Veran­stal­tungsort Publikum anlockt. Aber die entschei­dende Frage ist, ob diese neuen, extra­va­ganten Orte nach­haltig die Zuschau­er­zahlen stei­gern. Wenn Leute Musik in der Disco oder in der U‑Bahn hören, gefällt ihnen das mögli­cher­weise nicht, und wenn doch, wollen sie sie viel­leicht nirgends anders mehr hören – vor allem nicht an diesen stickigen Orten, die eine gewisse Etikette erfor­dern, an eine Kirche oder eine Beer­di­gung erin­nern. Anders gesagt: Ein Konzert­saal kann erheb­lich den Charakter eines Orches­ters oder des Publi­kums­er­leb­nisses beein­flussen. Er gibt dem Orchester eine Heimat, eine Iden­tität. Trotzdem schrumpft das Publikum für klas­si­sche Musik, was Orchester, Veran­stalter und Labels dazu zwingt, alter­na­tive Veran­stal­tungs­orte zu finden, die eine tiefere Verbin­dung zum Zeit­geist und modernen Lebens­stil ermög­li­chen. Funk­tio­niert das? Oft nicht. Macht das Spaß? Absolut. Was ist also die bessere Vari­ante? Weder noch. Beides wird benö­tigt, um das Publikum der Zukunft zu schaffen und zu bewahren.

Für Wein gilt genau das Gleiche: Es braucht die Boden­stän­digen aus passendem Klima, passenden Höhen und Regionen. Und ande­rer­seits die Exoten wie den Wein aus dem tahitia­ni­schen Rangiroa, einer para­die­si­schen Insel im Südpa­zifik. Oder dem aus Lanza­rote, dem „Wein­keller des Teufels“: Krater und Vulkan­ge­stein schützen die Reben vor starken Winden, lassen die Land­schaft außer­ir­disch wirken, obwohl der Vulkan­boden sehr nähr­stoff­reich ist und die Reben gesund und kräftig wachsen lässt.

Ein groß­ar­tiges Orchester benö­tigt einen groß­ar­tigen Konzert­saal wie ein groß­ar­tiger Wein perfekte Reben und perfektes Klima.

Ein groß­ar­tiges Orchester benö­tigt einen groß­ar­tigen Konzert­saal wie ein groß­ar­tiger Wein perfekte Reben und perfektes Klima. So würde ich einen soliden Premier Cru Bordeaux nicht gegen einen Edivo Viva eintau­schen, der in gut verkorkten Amphoren in einem versun­kenen Schiff vor der dalma­ti­ni­schen Adria­küste gela­gert wird. Aber von Zeit zu Zeit kommt doch ein neuer Konzertort wie die Elbphil­har­monie oder ein Wein vom Dach der Welt daher und ändert einfach alles.