Will­kommen in der neuen Klas­sik­Woche,

schalten Sie nun bitte erst einmal Ihr Handy aus, sonst muss ich den Stift noch mal nieder­legen, so wie Yannick Nézet-Séguin nach zwei Störern in der Elbphil­har­monie. Wir reiten heute durch das, was in meiner Klas­sik­Woche so passiert, durch die finan­zi­elle Situa­tion in München und Frank­furt und müssen uns auch diese Woche kurz mit Putins Klassik-Netz­werk beschäf­tigen. 

DAS DIRI­GEN­TEN­KA­RUS­SELL

Es sind derzeit aller­hand Diri­genten-Jobs zu besetzen – das Karus­sell dreht mal wieder. Dreht es noch an den Diri­gen­tinnen vorbei? Wagen wir uns mal an Tipps: Die Staats­ka­pelle Dresden verliert Chris­tian Thie­le­mann und scheint – so hört man immer wieder – Inter­esse an Daniele Gatti zu haben. Persön­lich fände ich für diesen Posten Jakub Hrůša ja span­nender, aber der könnte auch beim Concert­ge­bou­wor­kest in Amsterdam im Gespräch sein. Oder ist man da noch immer mit dem Finnen Klaus Mäkelä im Gespräch? Und was ist eigent­lich mit den Münchner Phil­har­mo­ni­kern, die sich von Valery Gergiev trennten? Werden sie Daniel Harding ein finan­zi­elles, unmo­ra­li­sches Angebot machen? Ich habe all das mal für den SWR speku­lativ durch­de­kli­niert, quasi den Kreis­lauf vom Raus­wurf von Gatti in Amsterdam zu neuen Perspek­tiven… 

EUROPA FÜR TSCHAI­KOWSKI?

Zu einer echten Debatte gehört auch, immer wieder die eigenen Werte zu über­prüfen. Dürfen Ukrai­ni­sche Musi­ke­rInnen noch Werke von russi­schen Kompo­nis­tInnen spielen? Angeb­lich geht vom Ukrai­ni­schen Kultur­mi­nis­te­rium derzeit die klare Botschaft aus: Nein! Fakt ist, dass Musi­ke­rInnen aus der Ukraine immer mehr in Bredouille kommen, wenn sie sich zu Tschai­kowski, Schost­a­ko­witsch oder Prokofjew bekennen. Auch in Polen ist es Staats­raison, russi­sche Musik vom Spiel­plan zu nehmen, und in St. Gallen wurde gerade „Die Jung­frau von Orleans“ von Tschai­kowski gegen die Version von Verdi ausge­tauscht. Ich finde, das ist gefähr­lich!

So sehr ich verstehe, dass es derzeit schwierig für Ukrai­ne­rInnen ist, mit russi­scher Kultur konfron­tiert zu werden, so sehr glaube ich, dass gerade Europa die Ideale der Kunst­frei­heit aufrecht­erhalten muss. An deut­schen Theater singen und spielen russi­sche und ukrai­ni­sche Künst­le­rInnen gemeinsam (schönes Inter­view dazu im Podcast) – und das ist gut so! Ich finde auch, dass junge Musi­ke­rInnen aus Russ­land an inter­na­tio­nalen Wett­be­werben teil­nehmen sollten. In einer Zeit, in der russi­sche Soldaten das Haus von Tschai­kowski in der Ukraine bombar­dieren (der es als Homo­se­xu­eller in Putins Russ­land schwer gehabt hätte), ist es um so wich­tiger, der Musik russi­scher Künst­le­rInnen, deren Ideale dem Huma­nismus verpflichtet sind, gerade jetzt Asyl jenseits von Russ­land zu geben! Das mag zuweilen schmerz­haft sein, aber diese Schmerzen müssen wir Kultur­schaf­fenden aushalten, befürchte ich. Und gerade dafür ist es wichtig, dass die kultu­rellen Begeg­nungs­stätten von bewusster poli­ti­scher Propa­ganda frei­ge­halten werden. Es geht um Diffe­ren­zie­rung – und viel­leicht wäre es gut, diese einmal öffent­lich, promi­nent und inter­na­tional zu debat­tieren.

SPAREN ODER NICHT SPAREN, DAS IST HIER DIE FRAGE

Neues Konzert­haus in München oder nicht? Markus Söder hatte eine Denk­pause bis zum St. Nimmer­leinstag empfohlen und erneut beteuert, dass er lieber in Menschen als in Beton inves­tieren würde. Doch nun regt sich poli­ti­scher Protest. Im Merkur erklärt die kultur­po­li­ti­sche Spre­cherin der Land­tags-Grünen, Susanne Kurz, dass sie damit rechnet, dass doch gebaut wird: „Ich glaube, dass es gebaut wird. Ich halte es aller­dings für fatal, wenn es erst in 30, 35 Jahren kommt, weil jeden Tag viel Geld im Münchner Kies­boden versi­ckert.“ +++ Pessi­mismus dagegen in Frank­furt: So sieht die mittel­fris­tige Finanz­pla­nung des Frank­furter Magis­trats vor, dass der Zuschuss für die Städ­ti­schen Bühnen von 2023 an von 78 Millionen Euro auf 71 Millionen jähr­lich gekürzt wird, anste­hende Tarif­er­hö­hung beim Personal von zu erwar­tenden drei Millionen Euro werden nicht ausge­gli­chen. Bedeutet: Die Bühnen müssen also von 2023 an zehn Millionen Euro einsparen. Nun drohen massive Quali­täts­ein­bußen oder Perso­nal­kür­zungen.

WAGNERS RING ALS PODCAST

16 Teile hat der Hörspiel-Podcast der ARD, dem eine Neuüber­set­zung der Wagner-Texte ins Hoch­deut­sche zu Grunde liegt. Beru­hend auf den berühmten Libretti von Wagner, rückt der Podcast die Sprach­ge­walt des Opern­zy­klus in den Fokus. Die Autorin Regine Ahrem hat sich dabei an eine Neuin­ter­pre­ta­tion gewagt und die Wagner­sche Kunst­sprache ins Hoch­deut­sche über­setzt. Mit dabei sind Martina Gedeck, Bern­hard Schütz, Bibiana Beglau und Lars Rudolph. Der Sound­track zum Podcast ist ein Mix aus orches­tralen Wagner-Original-Passagen und Neukom­po­si­tionen des Kompo­nisten Felix Raffel. Zu hören ist das Ganze in der ARD Audio­thek. 

KURZER BERICHT AUS MEINEM ALLTAG

Ein Jour­na­list kuschelt mit einem Inten­danten, ein Ex-Opern­chef wird von der russi­schen Botschaft abge­feiert, und ein Krisen-PR-Experte ruft mich an. Klingt wie ein Krimi? Viel­leicht ist es ja wirk­lich mal span­nend zu lesen, was so in meiner Klas­sik­Woche zwischen zwei News­let­tern passiert. Denn neben aller­hand Zuspruch („lassen Sie sich nicht unter­kriegen“) und einigen Belei­di­gungen („zionis­ti­scher, system­treuer Schrei­ber­ling“) tun sich da Welten auf! Also los: Nachdem der Kultur-Jour­na­list des Öster­rei­chi­schen „Kurier“, Thomas Tren­kler, geschrieben hatte, dass meine Texte (beim WDR, in der Kultur­zeit auf 3Sat, im Stan­dard und an dieser Stelle) über die Verstri­ckungen von Wiens Konzert­haus­chef Matthias Naske die Situa­tion „skan­da­li­sierten“, schrieb ich ihm zurück, um zu erklären, dass nicht der aufklä­re­ri­sche Jour­na­lismus der Skandal sei, sondern eher die Doppel-Tätig­keit des Konzert­haus­chefs in der Liech­ten­steiner musi­cAe­terna-Stif­tung. Außerdem fand ich es seltsam, wie milde Tren­kler mit Naske im Inter­view umsprang (er verpasste einfach die wich­tigen Fragen wie jene, warum Naske als zeich­nungs­fä­higes Mitglied der Stif­tung zwei Jahre lang nicht wusste, woher das Stif­tungs-Geld kam). Tren­k­lers Antwort gab mir schließ­lich die Antwort auf mein Befremden: „Sehr geehrter Herr Brüg­ge­mann, ich habe mir erlaubt, Matthias Naske cc zu setzen – denn es geht ja auch um ihn“. Ja, genau, dem eifrigen „Jour­na­listen“ Tren­kler war seine Loya­lität zum Inten­danten offenbar so wichtig, dass er ihm seine Antwort-Mail gleich mitlesen lassen wollte. Geschenkt! Zwei Tage später klin­gelte mein Telefon – auf der anderen Seite der Mann einer Schweizer Medien-Bera­tung aus Zollikon, der mal Chef­re­dak­teur des Boule­vard-Mediums „Blick“ war, und dessen Agentur auch auf Krisen­ma­nage­ment spezia­li­siert ist. Angeb­lich wurde er von der musi­cAe­terna-Stif­tung der Schweiz beauf­tragt, mich anzu­rufen (was das wohl gekostet hat!). Wir wurden keine Freunde. Noch was? Ah, ja: Der Sender ServusTV hat mich zu einer Debatte mit entweder Markus Hinter­häuser, Matthias Naske oder Ioan Holender einge­laden – man wolle den Disput öffent­lich austragen, hieß es. Doch schnell stellte sich heraus, dass die drei „leider keine Zeit fanden“ und man sich even­tuell auf nächste Woche vertagen wolle.

Doch dann feierte Putins Botschafter in Wien, Dmitri Ljubinski, den Ex-Inten­danten Ioan Holender und stellte dessen ServusTV-Kommentar mit Applaus auf seine Face­book-Seite. Holen­ders Text (gespickt mit aller­hand sach­li­chen Fehlern) kulmi­niert in der Fest­stel­lung, dass es „die Spitze einer bisher unbe­kannten Unfrei­heit“ sei, dass „der Botschafter eines fremden Staates (der Ukraine) bestimmt, wer oder was in einer Öster­rei­chi­schen Kultur­stätte gespielt wird“. Klar, dass solche Worte dem russi­schen Botschafter gefallen, wohl ebenso wie Holen­ders Bemer­kung von 2018 im russi­schen Fern­sehen: „Die Krim ist russi­scher als russisch“. Um das klar zu machen: Das Wiener Konzert von musi­cAe­terna wurde NICHT vom Ukrai­ni­schen Botschafter, sondern vom Konzert­haus­chef Naske selber abge­sagt, nachdem zunächst das Rote Kreuz und dann die Caritas und der Botschafter der Ukraine Bedenken ange­meldet hatten. Könnte man auch den Bericht­erstat­tern von RT-Deutsch­land mal erklären, aber, hey – was zählen Fakten? Noch etwas? Ah, ja: Ich wolle „Blut sehen“, erklärte Staats­opern-Inten­dant Bogdan Roščić allen Ernstes auf seiner Spiel­zeit-Pres­se­kon­fe­renz. Ausge­rechnet am Tag, an dem auch die taz das Öster­rei­chi­sche Putin-Netz­werk in der Kultur thema­ti­sierte, erklärte er die Diskus­sion um putin­treue Künst­le­rInnen zur „Bubble-Debatte“ einer „verschwin­dend kleinen Minder­heit“, die niemanden inter­es­siere und (Achtung!) auf dem Rücken der Opfer des Krieges ausge­tragen würde. Nun, reales Blut fließt, finde ich, derzeit leider schon genug, und eine schrump­fende, um sich selbst krei­sende „Bubble“, die nicht einmal mehr eine Wagner-Première ausver­kauft, erscheint mir derzeit eher die Staats­oper selber zu sein. Aber das ist nur die Meinung eines Jour­na­listen, den man viel­leicht einfach nicht so wichtig nehmen sollte, wie es einige gerade tun, indem sie seine Unwich­tig­keit beschwören. Und ich? Tja, mich beschleicht das Gefühl, dass die Klassik-Netz­werke viel­leicht doch größer sind, als man sich das im Allge­meinen so vorstellt…

PERSO­NA­LIEN DER WOCHE

Es ist schon absurd: Gerade haben die Münchner Phil­har­mo­niker Valery Gergiev raus­ge­schmissen, befindet sich der Konzert­meister des Orches­ters, Lorenz Nastu­rica-Hersch­co­wici auf Konzert­tournee mit seinem Ex-Chef quer durch Russ­land. Finan­ziert wird die Tour von der korrupten Gergiev-Stif­tung! Und was sagt München-Inten­dant Paul Müller dazu? Das Gleiche wie immer. Seine Antwort an mich: „Unser Hand­lungs­spiel­raum ergibt sich aus dem Arbeits­recht. Wir haben die Neben­tä­tig­keit von Herrn Nastu­rica juris­tisch prüfen lassen. Mit dem Ergebnis, dass aus arbeits­recht­li­cher Sicht dagegen nichts einzu­wenden ist. Inwie­weit sie ethisch zu vertreten ist, muss jeder, der sie ausübt, für sich selbst verant­worten.“ +++ Inten­dant der Mailänder Scala, Domi­nique Meyer glaubt nicht, dass es zu Protesten kommt, wenn Anna Netrebko am 27. Mai in Mailand auftritt. „Anna ist keine Jung­frau von Orleans des Puti­nismus“, sagt Meyer – und drückt dabei wohl so ziem­lich beide Augen zu. Viel­leicht ist sie ja eher die „Stumme von Putinchi“. +++ Der Abgang von Georg Hainzl ist eher das klei­nere Problem des Klassik-Strea­ming-Dienstes „myfi­delio“. Wir haben an diese Stelle oft über die in Deutsch­land schier unmög­liche Quer­fi­nan­zie­rung des Klassik-Portals „myfi­delio“ berichtet, das zu 50 Prozent dem ORF und zu 50 Prozent dem Beta-Produk­ti­ons­kon­zern von Jan Mojto (UNITEL) gehört. Da die Platt­form die finan­zi­ellen Erwar­tungen nicht erreiche, brauche es nun Zuschüsse der Eigen­tümer – aber die Öster­rei­chi­sche Medi­en­be­hörde lehnte diese Förde­rungen aus Beitrags­gel­dern nun ab. +++ Der russi­sche Unter­nehmer Dmitri Aksenov, er ist auch Chef des russi­schen Freun­des­kreises der Salz­burger Fest­spiele, und die Wiener Kunst­messe vien­na­con­tem­po­rary gehen offi­ziell getrennte Wege – Aksenov wird nicht sank­tio­niert, aber Gale­rien hatten Bedenken an seiner Posi­tion. +++ Der Rechts­streit zwischen dem Blogger Markus Wilhelm und dem Indus­tri­ellen Hans Peter Hasel­steiner in der Causa um die Tiroler Fest­spiele Erl hat ein juris­ti­sches Ende gefunden. Die Beru­fung der letzten von insge­samt 18 Klagen wurde abge­wiesen. Wilhelm habe seine Vorwürfe rund um arbeits­recht­liche Miss­stände in Erl zu Recht erhoben. +++ Lesens­wert ist Manuel Brugs Artikel in der Welt über Nach­hal­tig­keit in der Klassik: Wie ernst nehmen es unsere Orchester mit dem Klima­wandel? 

UND WO BLEIBT DAS POSI­TIVE, HERR BRÜG­GE­MANN? 

Ja, wo zum Teufel bleibt es denn? Diese Woche ganz klar in: Meiningen! Am 4. Mai wird sich hier der Vorhang zu Beet­ho­vens „Fidelio“ heben – gesungen von 12 Sänge­rInnen der Kiew-Oper und insze­niert vom ukrai­ni­schen Bariton Andrey Maslakov. Der hat das Original-Bühnen­bild unter Bomben­be­schuss mit einem Hilfs­konvoi nach Meinigen bringen können. Über alle Hinter­gründe dieser Auffüh­rung und die Soli­da­rität zwischen Opern­haus und Opern­haus spre­chen Inten­dant Jens Neuen­dorf von Enzberg und der Regis­seur in meinem aktu­ellen Podcast „Alles klar, Klassik“ (Hier für alle Podcast-Formate abrufbar). Emotional und mit einem „Schritt zurück“ spreche ich außerdem mit der Geigerin Vira Zhuk über die Situa­tion in der Ukraine, disku­tiere mit ihr darüber, welche Rolle Tschai­kowski heute spielen soll, dekli­niere den Einfluss russi­scher Propa­ganda in der Klassik und erstelle eine Play­list für ukrai­ni­sche Musik. 

In diesem Sinne: Halten Sie die Ohren steif!

Ihr

Axel Brüg­ge­mann

bruegggemann@​crescendo.​de

In einer früheren Fassung dieses Beitrags wurde behauptet, dass Bogdan Roščić auch zu der Gesell­schaft gehörte, die am 24. Februar, also nach Kriegs­aus­bruch, Curr­entzis‘ Geburtstag in St. Peters­burg gefeiert hat. Das war eine Verwechs­lung, die wir bedauern.

Fotos: Acca­demia de Nazio­nale di Santa Cecilia