Tief unten: ein hohes Gewölbe. Ein Ort, an dem Kost­bares reifen kann. Zeit hat eine andere Dimen­sion, denn die Welt draußen ist plötz­lich fern. Hier können sich Dinge entfalten. Beim Mozart­fest Würz­burg wurde der Wein­keller der Resi­denz zu einer faszi­nie­renden Loca­tion für ein inspi­rie­rendes Projekt. Die Reihe Frei­spiel, 2022 begonnen, fragt bewusst nach anderen Formen des Konzer­tie­rens. Das „specu­lire – studiere – über­lege“, das dieses Mal die „Faszi­na­tion Mozart“ umkreist, brachte die Stipen­dia­tinnen und Stipen­diaten des Mozart­La­bors im vorigen Jahr auf die Idee, den Resi­denz-Wein­keller mit Musik zu füllen. Das Wandel­kon­zert „Lockungen“ war expe­ri­men­tell und inter­aktiv, sowohl was die Klänge als auch das Zusam­men­spiel mit dem Publikum anging. Und so hieß es an den beiden Konzert­abenden am 7. und 8. Juni 2023 immer wieder „Komm!“ und „Schau!“ und „Höre!“. Die Musik verhieß Entde­ckungen. Und anders als manch andere verfüh­re­ri­schen Einla­dungen löste sie ihr Verspre­chen ein – im Nach­hall und im Wider­hall.

Das Konzept der Studie­renden rund um den Konzert­de­si­gner Thomas Posth (u.a. Orchester im Trep­pen­haus) hat getragen. Auch und vor allem, weil die künst­le­risch Ausfüh­renden den „Freispiel“-Ball so enga­giert und souverän aufnahmen. Das Würz­burger Vokal­ensemble Le chant trouvé, spezia­li­siert auf mehr­stim­mige Impro­vi­sa­tion über musi­ka­li­sche Vorlagen vor allem der Renais­sance, ließ sich ein auf das Projekt. Gern folgte das Publikum dieser kompe­tenten Führung durch das laby­rin­thisch anmu­tende und stim­mungs­voll illu­mi­nierte Keller­ge­wölbe der Resi­denz. Aber Vorsicht: Nicht alles war, wie es schien, denn auch die Irri­ta­tion gehörte zum Konzept.

Nicht trinken nämlich sollte der Gast den im Glas gereichten Wein, sondern mit dem Kelch in der Hand den Keller durch­wan­dern, dem schim­mernden Rotling wider­stehen, unge­achtet selbst der gesun­genen Auffor­de­rung „buvons mes amis“, des „Lasst uns trinken, Freunde“ im Tour­dion von Pierre Attaing­nant. Das „Vignon, vignon, vignette“ von dessen Zeit­ge­nossen Claudin de Sermisy hatte den Abend eröffnet. Fast aus dem Nichts formte sich der Gesang, formierte sich der Chor in immer wieder verän­derter Aufstel­lung, mal Rücken an Rücken, mal über größere Distanz, gemeinsam und in kleinen Grup­pie­rungen. Erst am Ende des rund einstün­digen Programms war er ganz klas­sisch und frontal zu erleben.

Die Sänge­rinnen und Sänger loteten die Wein­kel­ler­winkel mit ihren Stimmen auf unter­schied­liche Weise aus. Durchaus mit Sinn für Humor (zum Beispiel mit dem Fragen und Antworten des „O la, o che bon eccho“ von Orlando di Lasso) und mit dem Mut, den bauli­chen Gege­ben­heiten der massiv ange­legten Lager­stätte so ganz und gar nach­zu­spüren: mit Händen und Füßen, einem fast eksta­ti­schen Tanz, mit beschwö­rendem Wispern und einem gespens­ti­schen Flüs­tern, das auch der Stille Raum lässt.

Die Atem­studie (2023) von Eva Kuhn markierte mit der nach­fol­genden Impro­vi­sa­tion den Über­gang zum vorwie­gend konzer­tanten Teil der Auffüh­rung. Nun durfte sich das Publikum an langen Tisch­reihen der „gewal­tigen Melodei“ hingeben, dieser klang­li­chen Fülle, stimm­lich ausge­wogen und darge­boten mit einer enormen Präsenz, harmo­ni­sche Fügungen auskos­tend, mit großer Ruhe und von hoher Inten­sität. Zum Nieder­knien war sie, die Musik von Orlando di Lasso, Claudio Monte­verdi, Samuel Barber und Robert L. Pear­sall. Bei Ēriks Ešen­valds Stars erhellte sich, welche Wahr­heit der lange mitge­führte Wein verbarg: ein Klingen und Schwingen, ein elemen­tarer Ton, erzeugt durch das Kreisen des Fingers auf dem Rande des Kelchs, jeder für sich als Teil eines größeren Ganzen. Über­ir­di­sches im Unter­ir­di­schen!

Für Le chant trouvé, an diesem Abend nicht allein unter der Leitung von Almut Gatz, sondern auch der Kölner Diri­gier­stu­dentin Mirja Betzer, wurde „Lockungen“ zum absolut gelun­genen Mozart­fest-Debüt. Geför­dert wurde das Projekt auch von dem drei­tei­ligen Pilot-Programm tuned – Netz­werk für zeit­ge­nös­si­sche Klassik. Damit unter­stützt die Kultur­stif­tung des Bundes inno­va­tive Ansätze, die neue Wege im „klas­si­schen“ Konzert­be­trieb aufzeigen. Dass das tradi­ti­ons­reiche Mozart­fest Würz­burg Teil dieses Netz­werks sein darf, sei eine „Wert­schät­zung, auf die wir stolz sind und die uns weiter anspornt“, so Inten­dantin Evelyn Meining. Sie ergründet mit ihrem Team andere Zugänge zur klas­si­schen Musik – in der Konzert­reihe Frei­spiel ebenso wie in etablier­teren program­ma­ti­schen Facetten des Mozartsfests.