Enjott Schneider bekannte, dass Film­musik für ihn in den Hinter­grund getreten sei, weil „vom Niveau her längst lang­weilig und unter­for­dernd, das biss­chen Elek­tronik mit Beat kann auch jeder Anfänger!“. 2017 schrieb Schneider keine, 2016 nur eine Film­musik. Dafür brachte er überall in Europa und auf der ganzen Welt von Brasi­lien bis Novo­si­birsk, von Taiwan bis New York nahezu im Drei-Wochen-Rhythmus Auffüh­rungen, Kompo­si­ti­ons­auf­träge und CD-Produk­tionen über die Bühne. Mit seinen Ämtern als GEMA-Vorsit­zender und Präsi­dent des Deut­schen Kompo­nis­ten­ver­bands sei damit sein 20-Stunden-Tag komplett.

Die Zukunft der klas­si­schen Musik sieht Schneider in Bühnenpro­duktionen in China, Japan und Korea und nicht in „deut­schen Spar­pro­duk­tionen à 5.000 Euro je Film“. Am 1. Januar stellte Enjott Schneider die Instru­men­tie­rung zu seiner „Riesen­oper“ Marco Polo mit 900 Parti­tur­seiten für China fertig.