„Ich sehe die Ereig­nisse rund um den Maidan wie eine grie­chi­sche Tragödie“, erläu­tert Sergei Loznitsa seinen Film Maïdan. „Am Anfang steht eine Gruppe von Menschen, der Chor… Er nimmt gewis­ser­maßen die objek­tive Posi­tion der Masse ein. Der Chor in Maïdan stellt die Frage nach der Würde des Volkes. Und er weigert sich, die Bühne zu verlassen, bis diese Frage geklärt ist – zwar nicht mit den Göttern, aber den herr­schenden Auto­ri­täten.“

Loznitsa befand sich mit seinem Kame­ra­mann Serhiy Stet­senko im Winter 2013/2014 auf dem Maidan in Kiew und filmte die Proteste. Nach der Orange Revo­lu­tion im Herbst 2004, die eben­falls auf dem Maidan statt­ge­funden hatte, herrschte Zuver­sicht. Die Präsi­dent­schafts­wahlen bescherten Wiktor Juscht­schenko die Mehr­heit gegen­über Putins-Protegé Wiktor Janu­ko­wytsch. 2010 aber erhielt Janu­ko­wytsch doch wieder die Mehr­heit und lehrte in sein Amt zurück. Drei Jahre darauf wandelte sich die Stim­mung aber­mals, und im Winter 2013/2014 kam es erneut zu Massen­pro­testen auf dem Maidan.

Eine halbe Million Menschen aus allen Bevöl­ke­rungs­schichten demons­trierte und besetzte das Kiewer Rathaus. Sie trieb Janu­ko­wytsch aus dem Amt, der unter­tauchte und nach Russ­land floh. In der Folge verschärfte sich die Lage und mündete in eine bewaff­nete Ausein­an­der­set­zung zwischen der Polizei und zuneh­mend radi­ka­li­sierten Demons­tranten, die über 100 Todes­opfer forderten. Noch im selben Jahr brach der Krieg über den Osten der Ukraine herein, und Russ­land annek­tierte völker­rechts­widrig die Halb­insel Krim im Schwarzen Meer.

Loznitsas Film Maïdan besteht aus weit­ge­hend unkom­men­tierten Total­auf­nahmen. „Wir leben in einer Welt, in der es immer diese Art von Diffu­sion von Verant­wor­tung gibt“, erklärt Loznitsa. „Wo man Teil einer Kette ist, bei der man nicht unbe­dingt weiß, was am Ende steht. Also muss man auf eine höhere Ebene springen, um über­bli­cken zu können, was passiert.“

Seit Mitte der 1990er-Jahre dreht Loznitsa, der 1964 im bela­ru­si­schen Bara­na­wit­schy geboren wurde und in Kiew aufwuchs, Doku­men­tar­filme über die sowje­ti­sche Geschichte. 2010 entstand sein erster Spiel­film Mein Glück, gefolgt 2012 von Im Nebel, Ponts de Sara­jevo 2014, Die Sanfte 2017 und Donbass 2018.

2021 zeigte er bei den Film­fest­spielen in Cannes den Doku­men­tar­film Babyn Jar. Kontext über das Massaker von Babi Jar, bei dem 1941 in Kiew 33.000 Juden von Sonder­ein­heiten der SS ermordet wurde. „Ich glaube, in dieser Region geschieht gerade wieder etwas Gefähr­li­ches“, sagt Loznitsa. „Wir müssen verstehen lernen, wie es im 20. Jahr­hun­dert zu den unvor­stell­baren Grau­sam­keiten auf diesem Boden kommen konnte. Wie Schritt für Schritt der Weg in die Barbarei gegangen wurde, von der es irgend­wann kein Zurück mehr gab.“ Babyn Jar. Kontext wird erneut im Rahmen des Festi­vals des mittel- und osteu­ro­päi­schen Films goEast gezeigt.