Auf der Suche nach span­nendem neuen Flöten­re­per­toire ist Emma­nuel Pahud immer unter­wegs, ja gera­dezu rastlos. Stets entdeckt der Flötist Schätze, die er auf seinem Instru­ment zu neuer Lang­blüte führt.

Titel­ge­bend sind die drei Romanzen für Oboe und Klavier, die Robert Schu­mann 1849 im Rausch der Inspi­ra­tion kompo­nierte. Emma­nuel Pahud inter­pre­tiert sie in der Bear­bei­tung Jean-Pierre Rampals aus den 1950er Jahren und setzt sie in Kontrast zu den Romanzen Clara Schu­manns für Violine und Klavier. Wie auch die ausge­wählten Lieder von Fanny Mendels­sohn und Felix Mendels­sohns Violin­so­nate in F wurden sie für Flöte arran­giert, womit das Spek­trum für das Instru­ment auf faszi­nie­rende Weise erwei­tert wird.

Warum Emma­nuel Pahud Bear­bei­tungen spielt? Bedeu­tende Kompo­nisten der frühen Romantik haben die Flöte als Solo­in­stru­ment weit­ge­hend vernach­läs­sigt, obwohl es eine Reihe von virtuosen Spie­lern gab und die Flöte bei Amateuren beliebt war. Aller­dings stellte das Instru­ment tech­ni­sche Schwie­rig­keiten dar, die erst 1847 gelöst wurden, als Theo­bald Boehm die moderne Flöte entwi­ckelte. Und warum noch? Weil er es kann und letzt­lich auch, weil er nicht anders kann. Denn diese Werke sind schlicht präde­sti­niert, mit der Flöte gespielt zu werden. Etwas Schö­neres hätte Emma­nuel Pahud kaum finden können.