Hier noch eine Stimme für den Chor der Lobes­hymnen zur Ausnah­me­leis­tung der Tanz­kom­panie Rosas in Kopro­duk­tion mit der Volks­bühne Berlin, La Monnaie / De Munt Brüssel, Opéra de Lille, Opéra National de Paris, Sadler’s Wells London, Les Théâ­tres de la Ville de Luxem­bourg, Concert­ge­bouw Brügge, Holland­fes­tival Amsterdam und Festival de Marseille. Mit mini­ma­lis­ti­scher Ausstat­tung auf fast leerer Bühne insze­nierte die belgi­sche Choreo­grafin Anne Teresa De Keers­maeker ein tänze­ri­sches Wunder. Die Poly­fonie der vom B’Rock Orchestra unter Aman­dine Beyer mit lava­haftem Glanz und bril­lanter Eleganz gestal­teten Bran­den­bur­gi­schen Konzerte versuchte sie mit beschei­dener Akribie zu ergründen.

Tatsäch­lich sind die Bewe­gungs­folgen der Tänzer eine Trans­for­ma­tion von Johann Sebas­tian Bachs poly­fonem Stim­men­ge­flecht in thea­trale Bewe­gung – und auf dieser DVD in bewegte Bilder. Eine edlere, besser verste­hende und schö­nere Hommage zum 200-Jahre-Jubi­läum dieser am Hof von Köthen entstan­denen Concerti grossi geht schwer­lich.

Aus Skizzen mit geome­tri­schen Figuren entwarf De Keers­maeker ein formales Gerüst, aus dem sich das Rosas-Ensemble in mannig­fal­tigen Kombi­na­tionen heraus­schält, hinein­findet und verwirk­licht. Die Choreo­grafin wollte sich während des Schöp­fungs­pro­zesses dieser Arbeit nur dann an das Wort „Symme­trie“ erin­nern, wenn es bei Bach paral­lele Instru­men­tal­stimmen gibt, was nur selten vorkommt. Die Funk­tion des ener­ge­ti­schen Atom­kerns wandert von einer Figur zur nächsten und trotzdem gehorcht der Wirbel der perso­nellen Elek­tronen dem Drive der Musik. Seltener und bewun­derns­werter Fall: Die Impulse fliegen nicht nur aus dem B’Rock Orchestra auf die Bühne, sondern auch zurück. Tanz und Musik also in stän­diger syner­ge­ti­scher Wurf- und Sprung­be­reit­schaft – faszi­nie­rend!

Wenn De Keers­maeker in Bachs Musik­ver­ständnis wie viele andere das „soli deo gloria“ (Ehre sei Gott allein) spürt, hat das auf ihre meis­ter­hafte Tanz­sprache nur posi­tive Auswir­kungen: Sie verwech­selt Respekt nicht mit Starre und Gläu­big­keit, nicht mit gemes­senen Schritt­folgen. Bachs Musik wird zum orga­ni­schen Bestand­teil des Lebens und dessen Dynamik und Dramatik. Das zeigt sich in De Keers­mae­kers Choreo­grafie bei aller Gedan­ken­tiefe, Sensi­bi­lität und verklam­mert mit Aman­dine Beyers intel­li­gentem Furor, von berü­ckender Schwe­re­lo­sig­keit. Dasein und Trans­for­ma­tion in verschwen­de­ri­scher und dabei unheilig nach­denk­li­cher Fülle. Ein musi­ka­li­sches und tänze­ri­sches Meis­ter­werk.