An Carl Nielsen haben Musik­ge­schichts­schrei­bung und Musik­leben viel gut zu machen, wie der Musik­wis­sen­schaftler Kurt Pahlen betont. Die Oper Frank­furt bringt seine komi­sche Oper Maske­rade mit Susan Bullock als Magde­lone wieder auf die Bühne. Für Nielsen bedeu­tete diese Oper den Durch­bruch. In der Folge wurde er zum bedeu­tendsten däni­schen Kompo­nisten seiner Zeit. Musi­ka­lisch ist sein Werk von der Spät­ro­mantik geprägt. Als Text­vor­lage diente ihm eine der sati­ri­schen Komö­dien, mit denen sich Ludwig Holberg, die Jahr­hun­dert­ge­stalt der skan­di­na­vi­schen Aufklä­rung, in der Welt­li­te­ratur verewigte.

Sprach­witz und Situa­ti­ons­komik

Die Hand­lung greift die damals neue Mode der Masken­bälle auf, die alte Ordnungen auf den Kopf stellt und Iden­ti­täten ins Schwimmen bringt. Nach turbu­lenten Verwechs­lungen und gewitzten Intrigen finden jedoch auf komö­di­an­ti­sche Weise die „rich­tigen“ Paare zuein­ander. Für die Neuin­sze­nie­rung von Tobias Kratzer fertigt Martin G. Berger eine Neuüber­set­zung des Librettos an, die Sprach­witz und Situa­ti­ons­komik in eine aktu­elle Form bringt. Musi­ka­lisch ist die Oper von der Spät­ro­mantik geprägt mit schwel­ge­ri­schen Kanti­lenen und flotten Tänzen. Titus Engel über­nimmt die musi­ka­li­sche Leitung.