Wenn das Berner Barock­ensemble Die Frei­tags­aka­demie mit der deut­schen Sopra­nistin Doro­thee Mields einladen zu „Handel´s Tea Time“ – (weil im Engli­schen keine Umlaut-Strich­lein; mit Genitiv-Apostroph, und Händels Vornamen zu „George Frideric“ inter­na­tio­na­li­siert) – heißt das: Hier geht’s um Händels British-ness. Also beginnt das Album mit Händels wohl erster Kompo­si­tion in engli­scher Sprache: Venus und Adonis.

Doro­thee Mields« erprobter Barock-Sopran ist weich und stark in der Höhe der Kolo­ra­turen, und sie meis­tert den Ausdruck im ironisch-wein­se­ligen „Falsch­singen“ in Bacchus, als der Wein­gott schon nicht mehr so sicher steht. (In Bachs Weih­nachts­ora­to­rium verrät der gleiche Effekt, aber ernst, den heuchelnden Herodes bei auf dass auch ich komme und es anbete…)

Die typi­sche Schä­fer­lyrik, die im Barock euro­pa­weit schwer ange­sagt war, das buko­li­sche Idyll einiger Text­vor­lagen ruft gera­dezu nach flötendem Fließen, und es trifft sich also ausge­zeichnet, dass Katha­rina Suske seit 1993 die Frei­tags­aka­demie leitet. Als Oboistin spielt sie Händels Leib- und Magen­in­stru­ment, neben dem Cembalo, das Sebas­tian Wien­andt virtuos durch Air & Five Varia­tions aus der E‑Dur-Suite stürzt – den popu­lären Beinamen „Der Harmo­ni­sche Grob­schmied“ bekam das Werk nicht umsonst. Ein biss­chen sparsam geht das Booklet mit Doro­thee Mields um – neben den Fotos dürfte man über diesen Sopran gern ein biss­chen mehr verraten.