Der Tenor Jonas Kauf­mann ist ein Sänger der Viel­falt. Gleich, in welchem Genre er sich gerade aufhält – er ist stets authen­tisch. Seine neue Reise verschlägt ihn nach Paris.

Das viel­leicht Faszi­nie­rendste an Jonas Kauf­mann ist seine Viel­falt. Er ist ein Sänger, der wahr­haftig ist, bei allem, was er tut: Wahr­haftig als Wagners heldi­scher und silbern strah­lender Grals­ritter Lohen­grin, wahr­haftig als fast schon schi­zo­phrener Don José, bevor er Carmen ersticht, wahr­haftig als Puccinis Frei­heits­held Cava­ra­dossi und wahr­haftig auch, wenn er sich den italie­ni­schen Volks­lied-Schmelz vornimmt. So wie auf jenem Album, mit dem er nun den ECHO-Klassik als „Best­seller des Jahres“ gewinnt. „Dolce Vita“ gleitet nie in schmie­rigen Kitsch ab, sondern feiert – wie es der Titel es verspricht – die Launen des Lebens in Musik.

Es ist die große Kunst von Jonas Kauf­mann, gerade auch im Boden­stän­digen das Hehre zu finden. Eine Tugend, mit der er sich in eine Sänger-Tradi­tion stellt, die heute selten ist: Kauf­mann, der Allrounder, tritt in die großen Fußstapfen von Tenören wie Fritz Wunder­lich oder Bari­tonen wie Hermann Prey, die eben­falls das Genie besaßen, im Leichten das Tief­grün­dige aufzustöbern und im vermeint­lich Schweren das zutiefst Mensch­liche zu finden. Jonas Kauf­mann hat die Gabe, jeder Musik Abgründe abzu­lau­schen und jeden Ton als exis­ten­zi­elles Ausru­fe­zei­chen zu formen.

Es ist typisch für den Tenor, dass er nach seinem Ausflug in die Sonne Italiens nun ein voll­kommen anderes Album bei seinem Label Sony vorlegt. In „L’Opera“ widmet er sich der fran­zö­si­schen Oper des 19. Jahr­hun­derts. Eine Epoche, in der die Kunst zum Spek­takel des Bürger­tums aufge­blasen wurde, in der Pferde und Bombast die Bühnen der fran­zö­si­schen Haupt­stadt bevöl­kerten, in der die Oper größer wurde als je zuvor: zur Grand Opéra, in der Prunk und Eleganz vorherrschten, aber eben auch Senti­ment und Sehn­sucht hinter der Fassade des Opulenten lauern.

„Das fran­zö­si­sche Opern­re­per­toire liegt mir sehr am Herzen“, sagt Kauf­mann. „Diese Musik spie­gelt eine einzig­ar­tige Epoche wider. Für das Album wollte ich nicht nur die High­lights auswählen, sondern auch die Werke und Rollen, die für mich Schlüs­sel­er­leb­nisse waren. Zum Beispiel die Partie des Wilhelm Meister in ‚Mignon« – meine erste große fran­zö­si­sche Rolle. ‚Carmen« und ‚Werther« waren für mich so etwas wie Türöffner.“ Tatsäch­lich hat Kauf­mann gerade als „Werther“ seine Viel­falt unter Beweis gestellt, als er ausge­rechnet an der Pariser Opéra als einziger Deut­scher in einem voll­kommen fran­zö­si­schen Ensemble debü­tierte. „Das war sicher riskant“, sagt er heute, „aber ich hatte gute Lehr­meister: Korre­pe­ti­toren, Kollegen, Diri­genten – und nicht zuletzt die Aufnahmen des legen­dären fran­zö­si­schen Tenors Georges Thill.“

Das Paris des 19. Jahr­hun­derts war die Stadt des Archi­tekten Georges-Eugène Hauss­mann, ein Schmelz­tiegel der euro­päi­schen Kultur­szene, in dem sich unter­schied­liche natio­nale Stile zur großen Oper verschmolzen haben. So siedelten sich viele deut­sche Kompo­nisten wie Meyer­beer oder Offen­bach an der Seine an. Kauf­mann inter­es­siert diese deutsch-fran­zö­si­sche Verbin­dung beson­ders: „Offen­bachs Hoff­mann ist für mich eine ideale Symbiose von deut­schem Tief­sinn und fran­zö­si­scher Fantasie“, sagt der Tenor, „Massenet hat die Seelen­welt von Goethes Werther derart farben­reich und diffe­ren­ziert umge­setzt, wie man es sich nur wünschen kann. Inso­fern fühle ich mich in diesem Reper­toire voll­kommen zu Hause.“

In „L’Opera“ macht sich Jonas Kauf­mann Mal wieder eine voll­kommen neue Welt zu eigen, eine Opern-Tradi­tion, die ein Umdenken der Stimme verlangt, ein Anders­denken der Charak­tere und eine Neuerfin­dung des Sängers. Die fran­zö­si­sche Oper des 19. Jahr­hun­derts begeis­tert durch ihre Melo­dien, durch ihre musi­ka­li­schen Effekte – und es ist der Verdienst von Jonas Kauf­mann, auch diese Welt erneut einem Millio­nen­pu­blikum vorzu­stellen und die oft verges­senen Best­seller des 19. Jahr­hun­derts zu Best­sel­lern des 21. Jahr­hun­derts zu erheben.

Preis­träger der Kate­gorie „Best­seller des Jahres“