Franz Schu­berts Leben wirkt über weite Stre­cken zutiefst unglück­lich. Es war geprägt vom frühen Tod der geliebten Mutter und von einem zerrüt­teten Verhältnis zum Vater, der einen Sohn nicht einmal aufsuchte, als dieser auf dem Toten­bett lag. Krank­heiten über­schat­teten dieses kurze Leben, in dem Schu­bert weder seine Sexua­lität leben, noch sich an der Auffüh­rung seiner Werke erfreuen konnte.

Etwa 12 Sinfo­nien kompo­nierte Schu­bert. Aufge­führt aber wurde zu seinen Lebzeiten nur die Erste. Schu­bert hatte sie 1813 im Wiener Stadt­kon­vikt, wo ihn der Vater dank eines Stif­tungs­platzes im Alter von 11 Jahren unter­brachte, zur Geburts­tags­feier des Direk­tors kompo­niert. Schu­bert selbst saß als Geiger im Orchester. Vermut­lich aus dem zweiten Jahr im Konvikt stammen Schu­berts erste Kompo­si­tionen, und mit 14 Jahren schuf er seine ersten Lieder. Auf einen Text von Fried­rich Schiller kompo­nierte er die große Gesangs­szene Leichen­fan­tasie über einen Vater, dessen Sohn tot ist. Und 1811 vertonte er Der Vater­mörder von Gott­lieb Konrad Pfeffel. Der Schu­bert-Biograf Hans-Jürgen Fröh­lich schreibt den Gedichten, die Schu­bert vertonte, von Anfang an Bekennt­nis­cha­rakter zu.

Faszi­nie­rende Komple­men­tär­figur

Ein Konvikts­ka­merad immerhin erkannte Schu­berts Talent: Joseph von Spaun. Er war bereits 20 Jahre alt, stammte aus einer wohl­ha­benden Familie und wurde Schu­berts Beschützer im Konvikt und sein erster Mentor. Über Spaun lernte Schu­bert Johann Baptist Mayr­hofer und Franz von Schober kennen. Mit beiden wohnte er zeit­weilig zusammen, und beide schrieben Gedichte, die er vertonte. Doch während Mayr­hofer aufgrund seiner Homo­se­xua­lität unter Depres­sionen litt und Selbst­mord­ver­suche unter­nahm, beschreibt der Autor und Drama­turg Chris­toph Schwandt, der sich in einem Essay ausführ­lich mit Schu­berts Leben und seiner Homo­se­xua­lität ausein­an­der­setzt, Schober als „faszi­nie­rende Komple­men­tär­figur“ zu Schu­bert. Dieser sei klein dick­lich, wenig attraktiv, nach­denk­lich, melan­cho­lisch und vor allem immer in Geld­nöten gewesen. Schober hingegen „sah sehr gut aus, war gewandt, char­mant, kommu­ni­kativ, viel­seitig inter­es­siert und begabt“.

1817 war der Hofopern­sänger Johann Michael Vogl im Hause Schober zu Gast. Von den Lieder Schu­berts war er sehr beein­druckt. Vor allem die sich entfal­tende Bezie­hung zwischen Text und Ton inspi­rierte ihn. Schwandt beschreibt Vogl als außer­ge­wöhn­lich gebil­deten Mann, der nicht nur die Alten Spra­chen, sondern auch das Engli­sche beherrschte. Als „grie­chi­schen Vogel“ bezeich­nete Schu­bert den Sänger. Vogl soll ziem­lich affek­tiert gewesen sein, wie Otto Erich Deutsch, der das Verzeichnis der Werke Schu­berts anlegte, schreibt, und „sein Spiel mit der Lorgnette, wenn er neben Schu­bert am Klavier saß, war etwas kokett“. Als Vogl 1820 im Alter von 52 Jahren seine aktive Bühnen­lauf­bahn been­dete, widmete er sich ganz dem Konzert­ge­sang. Er leitete die große Tradi­tion der Bariton-Lied­sänger ein, die bis in die Gegen­wart reicht.

An dem Herzen Deiner Liebe wie einen Engel

Wie Schwandt ausführt, gehörte Schu­bert in Wien einem subkul­tu­rellen Kreis homo­se­xu­eller junger Männer an, in dessen Mittel­punkt Schober stand. 1819 stieß der 15-jährige Moritz von Schwind zu dem Kreis und schloss Freund­schaft mit Schu­bert: „Lieber guter Franz“, schrieb er 1824 in einem Brief. „Du hast Alles so innig umarmt, was in mir ist … Ich sehe mich selbst an dem Herzen Deiner Liebe wie einen Engel … der in deinen Armen ruhig und sanft und ganz Liebe ist.“

1821 trafen die Freunde erst­mals bei Schober zu einer Schu­ber­tiade zusammen. Wie Schwandt erläu­tert, sei musi­ziert und getrunken worden, und es seien mit Neugier neue Stücke gehört worden. Die Männer seien dabei meist unter sich geblieben. Tradiert wurden diese Schu­ber­tiaden jedoch in jenem Bild, das Schwind mit seiner Zeich­nung Ein Schu­bert­abend bei Ritter von Spaun schuf.

Als Cruiser unter­wegs

Die Zeich­nung entstand 1865, 40 Jahre nach der letzten, bereits postumen Schu­ber­tiade, an der Schwind selbst nicht mehr teil­nahm. Auch konnten die abge­bil­deten Personen nicht beiein­ander gewesen sein. Sogar die Komtesse Karo­line, der Schu­bert in Zselíz auf dem Ester­házy-Schlossgut Klavier­un­ter­richt erteilte, ist auf einem Gemälde im Bild zu sehen. Sie gehört zu all jenen Frauen, die die Nach­welt immer wieder mit Schu­bert in Verbin­dung brachte, die aber in Schu­berts Liebes­leben keine Rolle spielten. Auch die Syphilis, mit der er sich ansteckte, holte er sich nicht bei Frauen, sondern auf dem Strich, wo er als Cruiser unter­wegs war. Ein erster Schub seiner Krank­heit zwang ihn 1823 zu einem mehr­wö­chigen Kran­ken­haus­auf­ent­halt.

Es war eine Idea­li­sie­rung seiner eigenen wilden Wiener Jahre, die Schwind mit der Zeich­nung vornahm, als er selbst bereits ein geach­teter akade­mi­scher Maler war. Sein aus dem Gedächtnis erstelltes Tableau verklärte und idea­li­sierte Schu­bert. Wie Schu­bert tatsäch­lich aussah, zeigt vermut­lich das Porträt von Joseph Eduard Teltscher. Es befand sich im Besitz von Stefan Zweig und liegt sich heute in der British Library.

Anläss­lich der 225. Wieder­kehr von Schu­berts Geburtstag hat das Quatuor Modi­gliani alle Streich­quar­tette von Schu­bert einge­spielt. Die Geigerin Lena Neudauer und der Pianist Wolf­gang Brunner haben alle Violin­so­naten von Schu­bert aufge­nommen. Und Howard Arman hat sich mit dem Chor des Baye­ri­schen Rund­funks den Chor­lie­dern Schu­berts zuge­wandt, während sich die Sopra­nistin Chris­tina Lands­hamer und der Pianist Justus Zeyen Liedern von Schu­bert gewidmet hat. Eröffnet wird das Album mit dem Lied Der Gondel­fahrer auf einen Text von Mayr­hofer. Schu­bert vertonte diesen Text zweimal, einmal für Solo­stimme und einmal für Männer­quar­tett. Das Lied markiert in seiner Düsternis das Ende der Bezie­hung zu Mayr­hofer. Das Lied Sehn­sucht, das Schu­bert als 16-Jähriger auf einen Text Fried­rich Schil­lers kompo­nierte, zog sich durch sein ganzes Leben. Über ein Dutzend Sehn­sucht-Lieder kompo­nierte Schu­bert. Schil­lers-Text, der mit den Worten beginnt „Ach, aus dieses Tales Gründen, die der kalte Nebel drückt, / Könnt ich doch den Ausgang finden“, kompo­nierte er 1821 noch einmal sogar in drei Fassungen. „Du musst glauben, du musst wagen, / Denn die Götter leihn kein Pfand, / Nur ein Wunder kann dich tragen / In das schöne Wunder­land.“

Franz Schu­bert: „The String Quar­tets“, Quatuor Modi­gliani (fünf CDs, Mirare)

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Franz Schu­bert: „Complete Violin Sonatas“, Lena Neudauer, Wolf­gang Brunner (Kopro­duk­tion mit BR KLASSIK, CPO)

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„Schu­ber­tiade“, Chris­tina Lands­hamer, Justus Zeyen, Chor des Baye­ri­schen Rund­funks, Howard Arman (4. Februar 2022, BR KLASSIK)

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