Der Geist der Romantik ist in Frank­reichs Haupt­stadt noch immer zu spüren. In einem versteckten Winkel des Pigalle-Vier­tels am Mont­martre liegt das Musée de la Vie Roman­tique, das seine Besu­cher auf eine Zeit­reise ins 19. Jahr­hun­dert schickt. In der kleinen Villa des Malers Ary Scheffer gibt es Bilder, Möbel und Schmuck zu sehen, unter anderem von der Schrift­stel­lerin George Sand, die hier mit ihrem Geliebten Frédéric Chopin ein- und ausging. Auf einem Gemälde ist die legen­däre Opern­diva Maria Mali­bran verewigt. Charles Gounod fühlte sich schon als Kind derart in ihren Bann gezogen, dass er sein Leben der Musik widmen wollte. Ihre Schwester, die Sängerin Pauline Viardot, führte den jungen Gounod nicht nur in Schef­fers Zirkel ein, sondern öffnete ihm auch die Türen der Pariser Oper.

Kerzen­aus­blasen zum zehnten Geburtstag des Zentrums für fran­zö­si­sche Musik der Romantik. (Foto und Foto oben: © Nicola Bertasi)

Nicht alle seine Krea­tionen wurden aller­dings so große Erfolge wie Faust oder Roméo et Juli­ette. Dass auch ein lang verges­senes Werk wie Le tribut de Zamora inzwi­schen wieder­auf­ge­führt wird, ist dem vene­zia­ni­schen Palaz­zetto Bru Zane und seiner enga­gierten Mäzenin Nicole Bru zu verdanken. Zum 200. Geburtstag des Kompo­nisten hatte das Münchner Rund­funk­or­chester 2018 Gounods letztes Bühnen­werk im Prinz­re­gen­ten­theater auf CD einge­spielt. Als das Zentrum für fran­zö­si­sche Musik der Romantik jetzt seinen zehnten Geburtstag feierte, erklang beim Gala-Konzert im Théâtre des Champs-Élysées ein zackiger spani­scher Tanz aus dieser Oper.

Eine groß­ar­tige Sänger­riege stellte mit dem Orchestre de Chambre de Paris unter Hervé Niquet zahl­reiche Trou­vaillen vor. (Foto: © Nicola Bertasi)

Mit Verve stellte eine groß­ar­tige Sänger­riege mit dem Orchestre de Chambre de Paris unter Hervé Niquet zahl­reiche Trou­vaillen vor, die der Palaz­zetto seit 2009 ausge­graben hat. Für ihre uner­müd­liche Forschungs­ar­beit erhielt die Stif­tung in diesem Jahr einen Inter­na­tional Opera Award und einen Preis des Maga­zins Oper! Links und rechts von der Bühne des Théâtre des Champs-Élysées prangten bunte Opern­pla­kate, die das Publikum auf den musi­ka­li­schen Quer­schnitt einstimmen sollten. Der zeit­liche Bogen spannte sich vom späten 18. Jahr­hun­dert bis zur Belle Époque.

Virtuos inter­pre­tierte der inter­na­tional preis­ge­krönte Solist Emma­nuel Ceysson das „Concert­stück“ von Gabriel Pierné auf der Harfe. (Foto: © Nicola Bertasi)

Heiter-Skur­riles wech­selte sich an dem kurz­wei­ligen Abend mit Tragik ab. So sang die Sopra­nistin Judith von Wanroij eine Trau­er­arie aus Jean-Baptiste Lemoynes Phèdre von 1786, danach lamen­tierte der Tenor Rodolphe Briand über einen verlo­renen Hut. Dem absurden Lied J’viens d’perdr« mon gibus von Félix Chau­doir folgte ein drama­ti­sches Duett der Sopra­nistin Véro­nique Gens mit dem Tenor Cyrille Dubois aus der 1900 entstan­denen Oper Lancelot von Victorin Joncières, der sich von Wagner inspi­rieren ließ. Der stimm­ge­wal­tige Bariton Tassis Chris­toyannis beein­druckte mit dem Lied Extase von Camille Saint-Saëns. Einer der musi­ka­li­schen Höhe­punkte war das „Concert­stück“ von Gabriel Pierné, das der inter­na­tional preis­ge­krönte Solist Emma­nuel Ceysson virtuos auf der Harfe inter­pre­tierte.

Regis­seur Romain Gilbert sorgte für Kontraste. (Foto: © Nicola Bertasi)

Auch Regis­seur Romain Gilbert sorgte für Kontraste. Am linken Bühnen­rand ließ er eine Gruppe ernster, zumeist schwarz­ge­klei­deter Sänger zehn Kerzen auf einer Geburts­tags­torte auspusten. Rechts vergnügte sich ein Trupp schrill kostü­mierter Scherz­bolde zwischen bunt zusam­men­ge­wür­felten Möbeln. Erst nach anfäng­li­chem Miss­trauen fanden beide Lager zuein­ander. Der Schau­spieler und Regis­seur Olivier unter­hielt das Publikum mit quir­ligen Sprech­ein­lagen und gab, als Frau verkleidet, mit Briand ein Duett aus Edmond Audrans komi­scher Oper La mascotte zum Besten.

Heiter-Skur­riles wech­selte sich mit Tragik ab. (Foto: © Nicola Bertasi)

Nicht fehlen durfte auch der Wahl-Pariser Jacques Offen­bach, der in diesem Jahr seinen 200. Geburtstag gefeiert hätte. Gleich zu Beginn spielte das Orchester die schwung­volle Ouver­türe aus seiner späten Operette Madame Favart, die in diesem Sommer von der Pariser Opéra Comique in Koope­ra­tion mit dem Palaz­zetto Bru Zane gezeigt wurde. In ausge­las­sener Cham­pa­gner­laune endete der Abend mit dem Finale aus Offen­bachs La vie pari­si­enne, zu dem alle Künstler noch einmal gemeinsam auf die Bühne kamen. Als Zugabe gab es dann noch einen Refrain aus Hervés turbu­lenter Komödie Les Cheva­liers de la table ronde. Das Publikum liebe das Fröh­liche an der Kunst, hatte Offen­bach seiner­zeit der Zeitung Le Figaro gesagt. Der begeis­terte Applaus der Gäste im Théâtre des Champs-Élysées gab ihm wieder einmal Recht.

Weitere Infor­ma­tionen zum Zentrum für fran­zö­si­sche Musik der Romantik: www​.bru​-zane​.com