Max Regers letzte Chor-Kompo­si­tionen, die er den im Ersten Welt­krieg gefal­lenen Soldaten gewidmet hatte, bilden den Anfang und das Ende dieser bemer­kens­werten Zusam­men­stel­lung, die mit Mahlers Rückert-Liedern und Zemlin­skys Verto­nung des 23. Psalms auch mehrere vergeis­tigte Werke aus der Vorphase zur Moderne enthält.

Die Arran­ge­ments des Kompo­nisten Gerhard Müller-Horn­bach bieten klang­liche Über­ra­schungen, weil das Basler Kammer­or­chester mit der Came­rata Vocale Frei­burg Getra­gen­heit und Sprö­dig­keit in ideale Bezie­hung zuein­ander setzt.

Chris­toph Prégar­dien ist den lang­samen Tempi der Mahler-Lieder vollauf gewachsen. Er und die kleine Beset­zung offen­baren in diesen Arran­ge­ments einen Mehr­wert an harmo­ni­schem Reichtum und Wand­lungs­fä­hig­keit. Inso­fern ist diese Zusam­men­stel­lung auch eine packende Folge von Werken, in denen künst­le­ri­sches Krisen­be­wusst­sein sich zu einem zwar nicht immer wohligen, aber umso packen­deren Ganzen verbindet.