20 Jahre nach dem Tod des großen Thea­ter­ma­chers Giorgio Strehler und zehn Jahre nach dem Tod seines Ausstat­ters Luciano Damiani ließ die Scala 2017 jene Entfüh­rung wieder aufleben, mit der Strehler 1965 bei den Salz­burger Fest­spielen (u.a. mit Fritz Wunder­lich) für Furore gesorgt hatte: Die aufge­schlos­senen Kritiker feierten damals den Charme und die Grazie seiner Deutung aus dem Geist einer Goldoni-Komödie – mit einer Mischung aus Papier- und Mario­net­ten­theater sowie reiz­vollen Sche­ren­schnitt­wir­kungen. Die Mailänder Neuein­stu­die­rung bleibt zumal in den Dialogen um Nuancen zu steif, aber der hohe ästhe­ti­sche Wert der Produk­tion lässt den dama­ligen Erfolg begreifen. Das Ensemble domi­nieren die in den Kolo­ra­turen souve­räne, reif tönende Lenneke Ruiten als Konstanze und die stimm­lich schlanke Sabine Devi­eilhe als Blond­chen. Als einzige „Origi­nal­be­set­zung“ von 1965 stand noch Zubin Mehta zur Verfü­gung, der vermut­lich annä­hernd so musi­zieren lässt wie damals an der Salzach vor der Origi­nal­klang-Revo­lu­tion: nobel, rund und gemessen.