Wer ist wohl das Ziel­pu­blikum einer Tran­skrip­tion von Schost­a­ko­witschs 24 Prälu­dien op. 34, seiner ersten Tonar­ten­um­se­ge­lung (nicht zu verwech­seln mit der späteren Bach-Hommage, den Prälu­dien und Fugen op. 87) für Brat­sche und Klavier? Die, die das Werk so sehr kennen und lieben, dass sie es auch aus der Brat­schen­per­spek­tive hören wollen. Oder jene, die das Werk viel­leicht nicht kennen, aber von den Künst­lern Kim Kash­kas­hian (Viola) und Lera Auer­bach (Klavier) ange­zogen werden. Sowie Brat­scher. Aus welchen Gründen die Reise auch erfolgt, Haupt­sache ange­kommen, denn die 24 Minia­turen glei­chen, beson­ders in diesen Tran­skrip­tionen, einem Kalei­do­skop voller Farben, von heiter bis bewölkt. Der Über­gang zu Arca­naum von Lera Auer­bach, der wich­tigsten russi­schen Kompo­nistin ihrer Gene­ra­tion (geb. 1973), ist fast nahtlos: In einer medi­ta­tiven Suche nach unge­ge­benen Antworten schlän­geln sich die beiden Instru­mente tonal durch die Noten. Das Resultat klingt nicht unähn­lich der Musik Tigran Mans­urians oder Valentin Silvestrovs, zweier anderer ECM-Favo­riten. Berü­ckend.