Will­kommen in der neuen Klas­sik­Woche,

ich dachte, es sei Winter­ur­laub – Puste­ku­chen! Aufre­gend war’s. Und ich freue mich auf diesen News­letter, der sicher­lich für Diskus­sion sorgen wird: Monika Grüt­ters erklärt mir darin, wie sie die Struktur der Bayreu­ther Fest­spiele umkrem­peln will, und aus ganz anderer Rich­tung wird uns noch der Name des neuen Geschäfts­füh­rers der Fest­spiele zuge­rufen. All das braucht ein wenig Platz – aber: Am Ende wird es dann wieder luftiger! Also, los!

GRÜT­TERS WILL RADI­KALE BAYREUTH-REFORM 

Monika Grüt­ters stellt die Stif­tung der Bayreu­ther Fest­spiele, an der auch die Familie Wagner und die Gesell­schaft der Freunde von Bayreuth betei­ligt sind, als Eigen­tü­merin des Fest­spiel­hauses in Frage. Wenn Bund und Frei­staat Bayern als Mehr­heits­eigner der Fest­spiel GmbH die Sanie­rung des Hauses über­nehmen, müsse man – im Sinne der Steu­er­zahler – auch über die Eigen­tums­ver­hält­nisse der Immo­bilie nach­denken. Das erklärte sie mir in einem Gespräch. Aber fangen wir vorne an:

Vor dem Jahres­wechsel habe ich an dieser Stelle mit einem Wutan­fall aufge­hört und Kultur­staats­mi­nis­terin Monika Grüt­ters vorge­worfen, vom eigenen poli­ti­schen Versagen in Sachen Corona-Hilfe für Künstler abzu­lenken. Sie hatte ange­kün­digt, die Bayreu­ther Fest­spiele auf den Prüf­stand stellen zu wollen. Bayreuth stünde in einer „Bring­schuld“ hieß es, und die Fest­spiele müssten auf ihre inter­na­tio­nale Rele­vanz über­prüft werden. Daraufhin hatte ich bei Grüt­ters nach­ge­fragt, was sie konkret meinte, wurde aber vertröstet, da die Minis­terin im Urlaub sei. Am 6. Januar kam es nun zu einem fast andert­halb­stün­digen „Hinter­grund­ge­spräch“, an dessen Ende wir uns darauf geei­nigt haben, einige Details auch öffent­lich klar­zu­stellen, um Grüt­ters Stoß­rich­tung zu verdeut­li­chen. Hier fasse ich die Dinge für den News­letter kompri­miert zusammen, die Details, genauen Zitate und die Einord­nung der Lage (ein mit Monika Grüt­ters abge­stimmter Text) ist hier nach­zu­lesen.

Um die bevor­ste­hende Debatte, die Grüt­ters führen will, zu verstehen, muss man wissen, dass die Stif­tung, an der neben Bund, Land und der Stadt Bayreuth auch die Familie Wagner und die Gesell­schaft der Freunde betei­ligt sind, Eigen­tü­merin des Fest­spiel­hauses ist. Die GmbH, in der Bund und Land die Mehr­heit haben, tritt als Mieterin des Hauses und als Betrei­berin der Fest­spiele auf und stemmt einen Groß­teil der nötigen Finanzen (zu den Unge­reimt­heiten zwischen den Insti­tu­tionen siehe die Lang­fas­sung). Fakt ist: Da Bund und Land sich als Mehr­heits-Teil­haber der GmbH jetzt prin­zi­piell bereit erklärt haben, die 178 Mio. teure Reno­vie­rung des Fest­spiel­hauses zu über­nehmen, will Monika Grüt­ters noch schnell die Gret­chen­frage stellen, ob Bund und Land trotz erheb­li­cher finan­zi­eller Sanie­rungs­leis­tungen durch Steu­er­gelder zulassen können und wollen, dass die Stif­tung weiterhin allei­nige Eigen­tü­merin des Fest­spiel­hauses bleibt und das Haus so als „Faust­pfand“ der eigenen Mitbe­stim­mung nutzen kann. Mit anderen Worten wird auch die Frage gestellt, wie groß der Einfluss der Familie Wagner (des Wolf­gang-Wagner- und des Wieland-Wagner-Stammes) und der Gesell­schaft der Freunde auf die Fest­spiele in Zukunft sein wird. 

Die Stif­tungs­sat­zung stammt aus dem Jahre 1973 und wurde seither nur um Zusatz­ver­ein­ba­rungen (etwa, was die Bestim­mung von Inten­danz und Geschäfts­füh­rung betrifft) ergänzt, in vielen Passagen passt der Stif­tungs­auf­trag nicht mehr mit der Rolle der GmbH zusammen, die erst zwischen 1985 und 1987 (damals noch mit Wolf­gang Wagner als allei­nigem Teil­haber) gegründet wurde. „Es geht im ersten Schritt darum, dass wir uns klar werden, dass wir den Steu­er­zah­lern gegen­über verpflichtet sind, gerade, wenn sich der Staat mit hohen Millio­nen­summen an den Fest­spielen betei­ligt“, argu­men­tiert die Staats­mi­nis­terin für Kultur. „Deshalb ist es nötig, einige veral­tete Struk­turen in Bayreuth mutig und kreativ neu zu denken.“ Gleich­zeitig betont Grüt­ters: „Es ist mir wichtig, dass wir die Situa­tion gemeinsam und in konstruk­tivem Dialog mit Katha­rina Wagner über­prüfen, denn ich schätze ihre Arbeit sehr und arbeite gut mit ihr zusammen. Es geht mir nicht darum, die tradi­tio­nelle Bedeu­tung der Familie Wagner für die Bayreu­ther Fest­spiele in Frage zu stellen.“

DER KOMMENTAR: WAS DAS FÜR BAYREUTH BEDEUTET

Tatsäch­lich macht Monika Grüt­ters trotz aller Kritik einen durchaus nach­voll­zieh­baren Punkt: Die Stif­tungs­sat­zung von 1973 ist erneue­rungs­be­dürftig. Sie wurde vor der Grün­dung der GmbH verfasst, ja, vor dem Mauer­fall und vor den grund­le­genden Verän­de­rungen der Fest­spiel-Struk­turen. Sie ist auf vielen Ebenen tönern, darauf haben Bayreuth-Experten immer wieder hinge­wiesen. Aller­dings verwun­dert, dass auf Betreiben des Staats­mi­nis­te­riums für Kultur bereits 2014 (also vor SIEBEN Jahren!) eine „Arbeits­gruppe Stif­tungs­sat­zung“ einbe­rufen wurde – die dann folgenlos blieb. Heute sagt Grüt­ters, dass es sich um ein Vermächtnis ihres Vorgän­gers, Bernd Neumann, gehan­delt habe. Die Frage ist, ob ihr neuer Vorstoß erfolg­rei­cher sein wird.

Schließ­lich haben Land und Bund sich bereits öffent­lich zur Zahlung der Fest­spiel­haus-Sanie­rung bekannt, und idea­ler­weise würde das Land sie über­nehmen. Zudem ist die Zeit für eine Neustruk­tu­rie­rung knapp: Die Bundes­tags­wahlen sind am 26. September, und es ist unsi­cher, ob Monika Grüt­ters sie poli­tisch über­leben wird. Hätte sie die Anstren­gungen vor sieben Jahren weiter­ge­trieben, wären ihre Erfolgs­chancen sicher­lich größer. Der Stif­tung (quasi ein Gefäß der Familie Wagner) das Fest­spiel­haus „wegzu­nehmen“, würde wahr­schein­lich schon an der ersten Instanz, am Wieland-Stamm der Wagners, schei­tern. Und auch wenn die Gesell­schaft der Freunde derzeit eher klamm dasteht und ihren Einfluss qua fehlender Mittel nicht unter­strei­chen kann, wird sie das Stif­tungs­pri­vileg nicht kampflos aufgeben. Abge­sehen vom Zeit­punkt, an dem viele Künstler sich eher nach Corona-Lösungen für die Kultur sehnen, scheint es nicht ausge­macht, dass Grüt­ters sich mit ihrer Forde­rung nach Neuord­nung der Fest­spiele durch­setzt. Dabei hätte sie mit Katha­rina Wagner, die ja von Grüt­ters nie in Frage gestellt wurde, in einigen Berei­chen sicher­lich sogar eine Verbün­dete, jeden­falls was die Erneue­rung und Verbes­se­rung der finan­zi­ellen und künst­le­ri­schen Situa­tion der Fest­spiele betrifft – das hatte Wagner ja bereits in einem ersten State­ment bekannt gegeben. Der Vorstoß von Grüt­ters bringt das Gebälk der alten Fest­spiele gehörig ins Wanken – einstürzen wird es deshalb sicher nicht.

NOCH EIN SATZ ZU BAYREUTH – DER NEUE GESCHÄFTS­FÜHRER

Okay, so langsam wird es zu viel Bayreuth an dieser Stelle, deshalb jetzt ganz unver­schnör­kelt die exklu­sive Infor­ma­tion aus einer ganz anderen Rich­tung, dass der Verwal­tungs­di­rektor der Oper Leipzig, Ulrich Jagels, Nach­folger von Holger von Berg als Geschäfts­führer der Bayreu­ther Fest­spiele werden soll.

AND NOW TO SOME­THING COMPLE­TELY DIFFE­RENT: SALZ­BURG!

Kollege Norman Lebrecht hat es sich mal wieder leicht gemacht und ein biss­chen im öster­rei­chi­schen Zeitungs­bou­le­vard abge­kup­fert: Dort wird speku­liert, dass die Salz­burger Fest­spiel-Präsi­dentin Helga Rabl-Stadler von Brigitta Pallauf oder Elisa­beth Resmann (die – Oh, Gott!!!! – über Umwege mit der amtie­renden Präsi­dentin verwandt sind) beerbt werden könnte. Was Lebrecht über­liest, ist das Ende des „Krone“-Textes, in dem unsere liebe Freundin Sarah Wedl-Wilson (SWW) sinn­gemäß erklärt: „Ach, soll die Frau Rabl-Stadler das doch noch ein biss­chen machen, die ist eh so groß­artig!“ SO geht Ambi­tion in Öster­reich, auch wenn SWW und der gerade verlän­gerte Fest­spiel-Inten­dant Markus Hinter­häuser offen­sicht­lich ein biss­chen mitein­ander frem­deln.

MUSIK­VER­LAGE IN NOT

Max Nyffeler hat für die FAZ in der Szene der Musik­ver­lage recher­chiert und berichtet Fatales. Viele Verlage seien mit 70 Prozent Einnah­me­ver­lust am Limit ange­kommen, da Orchester kaum noch auftreten – und deshalb auch keine Noten mehr bestellen. „Zur länger­fris­tigen Perspek­tive sind in der Verlags­branche pessi­mis­ti­sche Stimmen zu hören“, schreibt Nyffeler, „der Glaube an ein Zurück in die Zeit vor Corona schmilzt dahin, und man beginnt sich mit dem sehr unan­ge­nehmen Gedanken vertraut zu machen, dass ange­sichts der Finanz­lö­cher in den staat­li­chen Haus­halten die Subven­tionen für Orchester und Theater künftig geringer ausfallen könnten. ‚Dann entbrennen wieder Vertei­lungs­kämpfe zwischen Schwimm­bä­dern und Opern­häu­sern, und dabei könnte die Musik der Verlierer sein‘, befürchtet Chris­tiane Albiez, Mitglied der Geschäfts­lei­tung des Mainzer Schott-Verlags.“

MET IN DER KRISE UND NÉZET-SÉGUIN ALS SPENDER

Zum vierten Mal, beschwert sich Adam Kraut­hamer, Präsi­dent der New Yorker Sektion der ameri­ka­ni­schen Musi­ker­ge­werk­schaft, würde die MET in New York eine Spen­den­samm­lung orga­ni­sieren, ohne dabei auf das eigene, auf Grund von Corona gefeu­erte Orchester, zurück­zu­greifen. Statt­dessen würden billi­gere freie Musiker enga­giert, um bei der offi­zi­ellen „Silvester-Gala der MET“ aufzu­spielen. Zehn Monate lang wurde das Opern­or­chester nicht mehr bezahlt. Im Netz kursieren Kari­ka­turen, auf denen Inten­dant Peter Gelb auf dem „Fell“ der Musiker Kaviar isst. Auch Chef­di­ri­gent Yannick Nézet-Séguin, der bislang lieber hübsche Bilder von seiner Auszeit gepostet hat, scheint endlich aufzu­wa­chen. Mit seinem Lebens­ge­fährten Pierre Tour­ville hat er beschlossen, Orchester und Chor der MET finan­ziell zu unter­stützen. Dazu gibt es aktuell eine Spen­den­ak­tion, bei der die beiden das gespen­dete Geld bis zu einer Höhe von 25 000 Euro verdop­peln. 

PERSO­NA­LIEN DER WOCHE

Kultur­ma­nager Folkert Uhde sorgte mit einem klugen Inter­view im Tages­spiegel für viel Zustim­mung. Darin wirbt er für einen „New Deal“ der Klassik und fasst viele Argu­mente zusammen, die auch an dieser Stelle immer wieder verein­zelt aufge­taucht sind. Der Beginn seiner Argu­men­ta­tion: „Die gefühlte eigene Bedeu­tung (der Kultur­schaf­fenden) entspricht jeden­falls nicht der Wahr­neh­mung der anderen. Die Erkenntnis mag schmerzen, aber sie ist der erste Schritt. Ich sitze selber im Glas­haus, aber es gibt leider viele Kolleg*innen und Musiker*innen, die sich für unver­zichtbar halten.“ Lesens­wert! +++ Nun schreibt auch Manuel Brug, was wir schon seit einigen Wochen vermuten: Das Sympho­nie­or­chester des Baye­ri­schen Rund­funks hat sich für Simon Rattle als Nach­folger von Mariss Jansons entschieden und will die Wahl offen­sicht­lich am Dienstag verkünden. Anders als Brug bin ich nicht sicher, ob das Orchester mit dieser Wahl nicht gerade in unsi­cheren Zeiten auf ein etwas veral­tetes Klassik-Promi-Konzept setzt. Ich hoffe nicht. +++ Unser alter Kumpel Kai-Uwe (jahaaaa!!!) Laufen­berg wollte den Corona-Poli­ti­kern was husten, hat an seinem Haus in Wies­baden munter den „Ring“ proben lassen – mit allem Pipapo. Ja, richtig: Chor, Statisten, Pauken und Trom­peten! Schnell­tests sollten Sicher­heit sugge­rieren, aber haus­in­tern gab es Bedenken. Kleiner denken will Laufen­berg nicht, er rennt lieber mit dem Kopf durch die Wand. Und die wurde nun erst einmal zuge­mauert. Kunst­mi­nis­terin Angela Dorn hat beschlossen: die Theater in Hessen bleiben bis Ostern geschlossen, selbst der Probe­be­trieb wurde unter­sagt. Zeit für Laufen­berg, weiter mit Holger von Berg zu verhan­deln, den er – so hört man – gern als Geschäfts­führer holen will. +++ Der Kompo­nist Paul-Heinz Dittrich ist gestorben. Dittrich studierte Kompo­si­tion von 1958 bis 1960 als Meis­ter­schüler bei Rudolf Wagner-Régeny. Seit 1983 war er Mitglied der Akademie der Künste der DDR und bildete bis 1991 Meis­ter­schüler aus. Dittrich galt als wich­tiger Vertreter der avan­cierten Musik in der DDR, schreibt die FAZ. +++ Der ehema­lige Solo-Cellist beim Sympho­nie­or­chester des Baye­ri­schen Rund­funks, Rein­hold Johannes Buhl, ist im Alter von 87 Jahren gestorben.

UND SONST, HERR BRÜG­GE­MANN?

Ich finde, das war schon ziem­lich viel für den ersten News­letter 2021. Darüber, dass das ZDF Chris­tian Thie­le­manns Staats­ka­pelle abge­sagt und zu Silvester ins Semper-Opern-Archiv gegriffen hat, darüber dass die ARD den Diri­genten Teodor Curr­entzis ausge­rechnet der ältesten Gold­locke des deut­schen Fern­se­hens, Thomas Gott­schalk, erklären ließ, dass man in der Klassik endlich Locken abschneiden müsse… all das ist im wahrsten Sinne verjährt. Nicht so das Neujahrs­kon­zert in Wien, bei dem Riccardo Muti die Poli­tiker ermahnte, Kultur ernst zu nehmen, da sie die Welt besser machen würde. Warum eigent­lich nur die Poli­tiker? Die Rolle der Kultur ist doch bei einem Groß­teil der Bevöl­ke­rung nicht mehr veran­kert. Ist es nicht DAS, was wir gerade sehen. Sind wir in einer Demo­kratie nicht alle Poli­tiker? Dass die Wiener Phil­har­mo­niker dann ausge­rechnet Daniel Baren­boim als Diri­genten für 2022 ange­kün­digt haben – tja, da hätte ruhig mal ein neuer (im wahrsten Sinne) Zopf geflochten werden können! So bleibt all das ein Sinn­bild dafür, dass man die Welt durch einen zu oft schlecht gelaunten alten Herren besser machen will. Aber daran glauben 2021 zum Glück nicht einmal mehr die USA.

Halten Sie die Ohren steif!

Ihr

Axel Brüg­ge­mann

brueggemann@​crescendo.​de

P.S.: Von nächstem Freitag an wird die CRESCENDO-Redak­tion Sie an dieser Stelle wöchent­lich mit Strea­ming-Tipps versorgen – mit vielen Tipps für ein musi­ka­li­sches Wochen­ende. Brüg­ge­manns Klas­sik­Woche gibt es, wie gewohnt weiter: jeden Montag!