Will­kommen in der neuen Klas­sik­Woche,

es wird allmäh­lich ernst, und deshalb versuche ich, die Themen der Woche heute etwas anders zu sortieren: als Bestands­auf­nahme und Perspek­tive. Wo steht die Welt der Klassik, was läuft gut – und was weniger? Auf geht’s!

IN DEN START­LÖ­CHERN 

Wissen­schaft, bevor es losgeht: Aerosol-Messungen der Bamberger Sympho­niker

Während einige Musiker noch immer mit Nothilfe-Formu­laren (beson­ders in Bayern soll die Situa­tion, trotz Markus Söders Ankün­di­gungen, schwer sein) kämpfen, Kanz­lerin Angela Merkel Kultur­staats­mi­nis­terin Monika Grüt­ters über­holt und Hilfen für Kultur zur Chef­sache erhebt (zuvor hatten große Orchester Grüt­ters einen Brand­brief geschrieben) und Nieder­ös­ter­reichs Landes­haupt­frau Johanna Mikl-Leitner Kultur­staats­se­kre­tärin Ulrike Lunacek düpiert, scheint ein großer Teil des Klassik-Betriebes nicht länger abwarten zu wollen – die Maschinen sollen langsam wieder hoch­ge­fahren werden. 

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Groß­artig, wie aktiv einige Orchester nach Lösungen suchen: Die Bamberger Sympho­niker wollten die Wissen­schaft anstoßen und haben den Luft­aus­stoß ihrer Instru­mente vermessen. Die Ergeb­nisse stellten sie Viro­logen zur Verfü­gung. Nur einen Tag später haben Wissen­schaftler der Charité mögliche Szena­rien für Orchester veröf­fent­licht: 1,5 Meter Abstand zwischen den Strei­chern, 2 Meter zwischen den Bläsern. Gleich­zeitig soll der Kultur­be­trieb in verschie­denen Bundes­län­dern langsam aufge­nommen werden, in Hessen etwa vor bis zu 100 Zuschauern. Doch selbst die New York Times fragt, ob soziale Distanz gutes Theater über­haupt zulässt, und Londons West-End-Produ­zent Sir Cameron Mack­in­tosh befürchtet, dass die Theater bis nächstes Jahr geschlossen bleiben könnten. 

Wie trist Musi­zieren in Zeiten von Corona aussehen kann, hat nach den Berliner Phil­har­mo­ni­kern nun auch noch einmal die Staats­ka­pelle Berlin mit Daniel Baren­boim unter Beweis gestellt. Das Geis­ter­kon­zert sah ein biss­chen aus wie Mozart nach dem vierten Ader­lass. Warum zum Tag der Befreiung ausge­rechnet das Sieg­fried-Idyll auf dem Programm stand (Adolf Hitler ließ Sieg­frieds Tod zu Hinden­burgs Beer­di­gung anstimmen), ist schlei­er­haft – oder Beweis, dass nicht mal mehr diese Art von geplantem Skandal bei Corona funk­tio­niert. 

SOMMER­PLA­NUNGEN

Corona lehrt uns, dass unser Handeln von heute die Welt von morgen bestimmt. Eine Erfah­rung, die einige Inten­danten sich zu Herzen nehmen sollten. Derzeit scheint jeder ganz beson­dere Medien-Formate oder irgend­eine Art „kleines Konzert“ statt seines Sommer-Festi­vals zu planen. Markus Hinter­häuser, so ist zu hören, wartet mit den Salz­burger Fest­spielen auf Freitag, wenn Kanzler Kurz neue Regeln bekannt gibt – Konzerte mit den Wiener Phil­har­mo­ni­kern, gar eine Konzer­tante „Elektra“? Es wird geträumt oder digital geplant: der MDR-Musik­sommer verspricht – wie alle anderen Festi­vals auch – eine „Sonder­aus­gabe mit neuen Formaten“, und sicher werden sich auch die inzwi­schen abge­sagten Fest­spiele in Verona noch etwas über­legen. Der Sinn des Ganzen ist verständ­lich: Aufmerk­sam­keit, Arbeit für die Künstler und ein Hauch von Norma­lität. Es ist derzeit sehr viel Euphorie im Spiel, sehr viel: „Es wird schon werden“. Und sehr viel: Augen zu, Haupt­sache irgendwas. Aber denkt irgend­je­mand auch an das Publikum? Wie groß wird das Inter­esse sein, wenn aller­orts (und ich meine ALLER­ORTS!) einige wenige Musiker vor einigen wenigen Zuschauern irgend­eine abge­speckte Musik aufführen? Wer trägt eigent­lich am Ende die Verant­wor­tung, sollte doch etwas passieren? Die Inten­danten? Die Politik? Klar: es muss weiter gehen. Aber kann es nicht etwas klüger weiter­gehen, als dass alle das Beson­dere planen, um im Sommer fest­zu­stellen, dass das Beson­dere eine viel­leicht nicht wirk­lich publi­kums­nahe Norma­lität ist?

AUSGE­STREAMT?

Wir sind treue Fans: OPER rund um geht weiter mit der „Fleder­maus“

Bei den Streams sind die Ermü­dungs­er­schei­nungen bereits einge­treten. 52 Haus­kon­zerte hat der Pianist Igor Levit gegeben – und nun erst mal auf die Pausen­taste gedrückt (das hat er verdient!). Auf nicht ganz so viele Auftritte, aber immerhin auf 2,5 Millionen Streams ist Geiger Daniel Hope mit seinen Gästen bei arte gekommen – auch er will sein Wohn­zimmer nun aller­dings wieder für sich haben. An den virtu­ellen Bühnen großer Häuser wird es ruhiger (immerhin: das Ensemble der Mailänder Scala hat einen hübschen Simon Bocca­negra auf YouTube aufge­nommen), und die Baye­ri­sche Staats­oper in München empfängt am Montag unter anderem Okka von der Damerau. Nach wie vor sehens­wert: Unsere Freunde aus den ersten Corona-Stunden, die OPER rund um, gehen mit ihrer „Fledermaus“-Version ins Finale und werden immer ausge­buffter. Andere Fami­lien wie jene des Bremer Konzert­meis­ters wollen lieber real spielen: Eltern, drei Kinder und Aupair-Mädchen haben die gesamte „Zauber­flöte“ im eigenen Fenster insze­niert. Bravo!

DER GANZ NORMALE WAHN­SINN

Wenn die Lange­weile drückt, greift er zum Telefon: Chris­tian Thie­le­mann

In den letzten Wochen hat sich der Wahn­sinn, den die Verschie­bung der allge­meinen Aufmerk­sam­keits­öko­nomie durch Corona hervor­ge­rufen hat, beson­ders in den Führungs­etagen der großen Häuser gezeigt. Um Kevin-Justin, äh, Kai-Uwe Laufen­berg, ist es stiller geworden (immerhin: die FAZ hat unsere Debatte noch mal aufge­nommen), und ich bin inzwi­schen drauf und dran, wieder dem Team Niko­laus Bachler beizu­treten. Beson­ders, nachdem Öster­reichs Alpha-Klassik-Kronen-News-ORF-Jour­na­list Heinz Sichrovsky vor lauter Stolz nicht mehr wusste, wohin er schreien sollte, als sein Telefon plötz­lich klin­gelte und der Leib­haf­tige dran war: ein gelang­weilter Chris­tian Thie­le­mann. Sichrovsky verrät nicht, ob er seinen Text für „News“ im Knien geschrieben hat (auf einen Link wird an dieser Stelle bewusst verzichtet), aber er berichtet brüh­warm, was der Maestro ihm im Vertrauen erzählt hat, zum Beispiel alles über den angeb­li­chen Gesund­heits­zu­stand von Katha­rina Wagner. Thie­le­mann quatschte darüber, dass er im Sommer vorhabe, allein im Bayreu­ther Orches­ter­graben zu sitzen und erklärte, dass seine aktu­ellen finan­zi­ellen Verluste „enorm“ seien. Am Ende wütete Sichrovsky dann noch im voraus­ei­lenden Gehorsam gegen den „Mob aus Provinz­po­li­ti­kern und Schar­la­tanen“, die seinen Chris­tian aus Salz­burg vertrieben hätten. Dass Thie­le­mann in Zukunft wohl auch in Bayreuth ohne fixen Job als Musik­di­rektor ist, darüber schweigt Sichrovsky. Wer weiß, viel­leicht dispo­niert Thie­le­mann seinen Sommerjob in Bayreuth ja doch noch zum Finale des Salz­burger Impro-Fest­spiel-Sommers um – je nachdem, wer das in Wahr­heit das Sagen hat: die Phil­har­mo­niker oder der Inten­dant …

UND NUN?

Mehr Rele­vanz – das ist das Gebot der Stunde.

Fassen wir zusammen: So richtig sinn­lich werden die Konzerte, die uns erwarten, nicht. So richtig Lust auf Streams haben inzwi­schen weder Künstler, noch Publikum. Viele Musiker reden sich gerade um Kopf und Kragen und beweisen, dass sie genau gar kein Verständnis für die Situa­tion ihres Publi­kums haben – sondern kreisen lieber um sich selber. Was man von Strei­te­reien zwischen ange­stellten und freien Künst­lern, Sängern und Diri­genten im Umfeld der von Öster­reichs Fett­näpf­chen-Kultur-Poli­ti­kerin Ulrike Lunacek geplanten Runden Tische hört, ist eine fatale Soap-Opera! Große Orchester und Theater fahren längst Miese ein – an der Wiener Staats­oper wird allein für diese Saison mit über 23 Mio weniger Einnahmen gerechnet. Gleich­zeitig sehen wir aller­orts Poli­tiker, die für Kultur nur wenig Sinn haben. Stell­ver­tre­tend für sie alle, sagte Uwe Becker, Bürger­meister und Kämmerer von Frank­furt am Main, im „heute-journal“: „Es zählen für den Rotstift die Bereiche, die nicht zwin­gend sind, und da fallen natür­lich Bereiche wie Kultur, Frei­zeit und Erho­lung darunter.“ 

Fakt ist, dass die Zeit gekommen ist, an die Zeit nach Corona zu denken. Einen sehr lesens­werten Text dazu hat die Agentur-Leiterin Sonia Simmen­auer in „Van“ verfasst. Sicher ist: Die finan­zi­ellen Spiel­räume der Kommunen, der Länder und des Bundes – aber auch die vieler Spon­soren – werden nach der Krise mehr als eng sein. Künstler, die sich derzeit von Luft­hansa, Mercedes oder VW über­vor­teilt fühlen, sollten mal auf die Rück­seite ihrer Programm­hefte schauen. Auch hier gilt: Nur gemeinsam kann es weiter­gehen! 

Corona hat die Musik-Branche als erstes getroffen, sie wird als letztes wieder aufstehen. Und ihre größten Probleme werden erst kommen, wenn Poli­tiker nach der gefühlten Rele­vanz der Musik fragen. Nicht nach der selbst­wahr­ge­nom­menen Rele­vanz von Musi­kern, sondern nach dem Bild, das die Klassik vor Corona abge­geben hat und dem Bild, das sie in Zeiten von Corona abgibt. Dieser Gedanke erlaubt nur einen Schluss: Wir sind eine verschwin­dend kleine Minder­heit, die es sich nicht leisten kann, über­ein­ander herzu­fallen. Mir gefällt nicht, was dieser Kai-Uwe Laufen­berg da in Wies­baden treibt, und die Eitel­keit von Niko­laus Bachler ist mindes­tens so groß wie meine eigene, viel­leicht ist ein Nicht-Diri­gier-Stau dafür verant­wort­lich, dass Chris­tian Thie­le­mann über­schäumt, und es mag verwun­dern, wenn einige Musiker das schlecht­ge­launte Dauer­par­lando von „wir sind system­re­le­vant“ anstimmen, meckern, fordern und vergessen zu begeis­tern. Aber: Am Ende gehören eben alle zu unserer Minder­heit der Klassik. Und unsere Kämpfe sind die Begleit­musik. Aber viel­leicht ist es noch nicht zu spät für das kollek­tive Motto: RELE­VANZ STATT ARRO­GANZ. Wir können leiden­schaft­lich mitein­ander streiten, aber wenn es um die Rolle der Klassik geht, müssen wir auch leiden­schaft­lich mitein­ander trom­meln, begeis­tern, kreativ werden und unsere Rele­vanz ins Schau­fenster stellen.

In diesem Sinne: halten Sie die Ohren steif.

Ihr

Axel Brüg­ge­mann

brueggemann@​crescendo.​de

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jetzt auf CRESCENDO​.DE

Rudolf Buch­binder: »In den Diabelli-Varia­tionen spie­gelt sich Beet­ho­vens gesamtes Leben wider.«

Lesen Sie das Porträt des Pianisten Rudolf Buch­binder auf CRESCENDO​.DE

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NACH­SCHLAG OHNE CORONA

Chor­leiter Norbert Balatsch bekommt ein Ständ­chen auf der Wart­burg

Er war in meinen ersten Bayreuth-Jahren omni­prä­sent, Teil jeder Auffüh­rung: Chor­di­rektor Norbert Balatsch. Er wurde 1928 in Wien geboren, wurde 1968 Chor­di­rektor der Wiener Staats­oper und hatte diese Funk­tion bis 1983 inne. Nun ist Balatsch im Alter von 92 Jahren gestorben. +++ Es wird ernst für den wegen sexu­eller Delikte verur­teilten Ex-Präsi­denten der Münchner Musik­hoch­schule. Sieg­fried Mauser zögerte den Antritt seiner Haft in Deutsch­land immer wieder hinaus – inzwi­schen hat er eine öster­rei­chi­sche Straf­voll­stre­ckung bekommen. Das bedeutet: Mauser hat 14 Tage Zeit, seine Haft von zwei Jahren und neun Monaten bezie­hungs­weise 1004 Tagen anzu­treten. +++ Wie letzte Woche an dieser Stelle exklusiv vorab berichtet, wurde der Vertrag von Nike Wagner beim Beet­ho­ven­fest in Bonn auf 2021 verlän­gert – danach über­nimmt der junge Musik­ma­nager Steven Walter.