Histo­ri­sche Auffüh­rungs­praxis, stilis­ti­sche Expe­ri­mente oder Tempo-Extreme in die eine oder andere Rich­tung sind eher nicht zu erwarten, wenn Marek Janowski zum Takt­stock greift, und sie finden gemeinhin anderswo statt. Mit seiner Dresdner Phil­har­monie hat der 82-jährige Doyen nun eine im besten Sinne tradi­tio­nelle Einspie­lung des Fidelio vorge­legt, die eigent­lich als Konzert­mit­schnitt geplant war. Wie so viele Auffüh­rungen fiel sie dem Corona-Lock­down zum Opfer und wurde unter Ausschluss der Öffent­lich­keit, aber mit nicht weniger Einsatz und Herz­blut, produ­ziert.

Dass „tradi­tio­nell“ nicht notwen­di­ger­weise verzopft oder lang­weilig sein muss, beweist das farben­reiche und agogisch diffe­ren­zierte Orches­ter­spiel, bei sogar relativ straffen Tempi, welche die Hand­lung voran­treiben und dennoch Raum für die kontem­pla­tiven Momente lassen. Auf die gespro­chenen Dialoge hingegen könnte man gerne verzichten. Das Solis­ten­en­semble ist namhaft besetzt und hat seine Höhe­punkte in der beein­dru­ckenden ener­ge­ti­schen Riesen­stimme von Lise Davidsen als Leonore, dem poin­tiert geschlif­fenen Johannes Martin Kränzle als Pizarro sowie den beiden balsa­mi­schen Bässen von Georg Zeppe­n­feld und Günther Groiss­böck als Rocco und Minister. Die Chöre der Dresdner Semper­oper und des MDR runden die Aufnahme stim­mungs­voll ab.