Vom Vergessen erzählt die getra­gene Melodie des Akkor­deons, während das Raunen der Strei­cher daran gemahnt, dass in den Tiefen des Bewusst­seins die Erin­ne­rungen fort­wirken und einen wehmü­tigen Blick zurück auslösen. Mit Astor Piaz­zollas Tango Obli­vion eröffnen der Akkor­deo­nist Maxi­mi­lian Spenger und sein mit Kollegen des Baye­ri­schen Staats­or­ches­ters gegrün­detes Streich­quin­tett Tango Senti­men­tale ihr Album. Der Name ist Programm.

Die Musiker, die in der klas­si­schen Beset­zung der goldenen Ära des Tangos spielen, geben sich virtuos dem Gefühl trau­rigen Zurück­bli­ckens auf entschwun­denes Glück und der Sehn­sucht nach der Rück­kehr des beglü­ckenden Augen­blicks, hin. So erklingt der erste Satz aus den Five Tango Sensa­tions, dem musi­ka­li­schen Abschied vom Leben, den Piaz­zolla nach seiner schweren Erkran­kung kompo­nierte, ebenso wie die Il-Postino-Melodie des 2017 verstor­benen Kompo­nisten Luis Bacalov aus dem Film über den Dichter Pablo Neruda.

Zur Seite stehen den Klas­si­kern die vom Tango inspi­rierten aus unter­schied­li­chen Rich­tungen kommenden Kompo­si­tionen Hermann Wein­dorfs, der zudem am Klavier und am Schlag­zeug zu hören ist. Da ist das Agnus Dei aus seiner Heilig-Geist-Messe, das Háblame mit seiner mini­ma­lis­ti­schen Unter­ma­lung und Bailar junto al Río, das auf die Pop-Musik verweist. Spenger steuert die Milonga de la Noche bei und beendet das Album mit der Liebes­er­klä­rung Mi Corazón.