Eine Così mal ohne Verklei­dungs­pein­lich­keiten beim Part­ner­tausch: 2014 krönte der 84-jährige Niko­laus Harnon­court nach Figaro und Don Giovanni die Trias der Da-Ponte-Opern im Theater an der Wien mit semikon­zer­tanten Auffüh­rungen von Così fan tutte. Felix Brei­sach, verdienter Bild­re­gis­seur unzäh­liger TV-Aufzeich­nungen von Opern, hat sie einge­richtet und gefilmt.

Illustre junge Sänger agierten virtuos im Wech­sel­spiel von nach Noten und auswendig Singen: Allen voran Mari Eriks­moen als anfangs stand­hafte, dann umso tiefer in Ferrando – ein wunderbar sinn­li­cher Mozart-Tenor: Mauro Peter – verliebte Fior­di­ligi. Sie machte ihre beiden großen Arien mit sänge­risch perfekter Verve wie Expres­sion zum Zentrum. Lange vor seinem Salz­burger Guglielmo des letzten Jahres bril­lierte bereits hier Andrè Schuen.

Markus Werba war mit schwarzer Fliege der nüch­terne, sarkas­tisch seine Rezi­ta­tive oft fast spre­chende Draht­zieher Don Alfonso, und Elisa­beth Kulman gab mit Mezzo-Pfeffer die schnip­pi­sche Kammer­zofe Despina. Der Concentus Musicus Wien tönte unter seinem Gründer Harnon­court wie Mozart klingen sollte: Jede Phrase durch­dachte „Klang­rede“, die stets vor musi­ka­lisch-drama­ti­schem Witz sprüht, aber auch geprägt ist von tiefem Ausdruck.