Olga Neuwirths Musik­thea­ter­stücke zeichnen sich durch eine Vermen­gung von Klang‑, Bild- und Sprach­ma­te­ria­lien verschie­dener Herkunft aus. Bähl­amms Fest entstand nach einem Text von Elfriede Jelinek, mit der Neuwirth befreundet ist und bereits eine Reihe von Werken erar­bei­tete. Der Text basiert auf dem Drama La fête de l’agneau, das die surrea­lis­ti­sche Künst­lerin Leonora Carri­ngton 1940 auf ihrer Flucht aus dem natio­nal­so­zia­lis­tisch besetzten Frank­reich schrieb und das erst 1994 zur Urauf­füh­rung kam.

Es handelt von einem Land­haus im Abseits, in dem die junge Ehefrau Theodora, gefangen im morbiden, repres­siven Milieu der Familie Carnis, von Ausbruch träumt. Film­ein­spie­lungen und Bild­pro­jek­tionen spalten die Hand­lung in mehrere Reali­täts- und Wahr­neh­mungs­ebenen auf.

Ähnli­ches voll­zieht sich in der Musik durch den Einsatz vokaler, instru­men­taler und elek­tro­ni­scher Klänge sowie von Klang­zi­taten. So bringt etwa das Theremin Melo­die­zi­tate aus Henryk Wieniaw­skis Zweitem Violin­kon­zert. Im Rahmen der Ruhr­tri­en­nale setzt das Regieduo Dead Centre das Werk mit Katrien Baerts als Theodora in Szene. Am Pult des Ensemble Modern steht Sylvain Cambre­ling. Am Theremin ist Lydia Kavina zu erleben.