Die beliebte Reihe der Kompo­nisten-Hörbio­gra­fien des Baye­ri­schen Rund­funks, geschrieben von Jörg Hand­stein, ist bei einem Klas­siker des 20. Jahr­hun­derts ange­kommen: Dmitri Schost­a­ko­witsch. Das heißt, dass sich das geschil­derte Leben bis in die Zeit­ge­schichte hinein erstreckt und diesmal ein Künst­ler­da­sein im Mittel­punkt steht, das wie kaum ein anderes aus der ersten Reihe über so lange Zeit und so unmit­telbar dem eisernen Zugriff einer Diktatur ausge­lie­fert war: Vom Sowjet­re­gime verein­nahmt und als inter­na­tional erfolg­rei­cher Vorzei­ge­kom­po­nist gehan­delt, blieb Schost­a­ko­witsch zumal in der Zeit des Stali­nismus dennoch keines­wegs gefeit vor lebens­be­droh­li­chen Repres­sa­lien.

Vor diesem Hinter­grund die Potem­kin­schen Dörfer in seiner Musik zu durch­leuchten, ihre (durchaus nicht nur poli­ti­schen) geheimen Botschaften und Chif­fren anzu­spre­chen und zu enthüllen, gelingt in diesen zehn Folgen zu 25 Minuten sehr gut, ohne dass sie als einzig wahre, erschöp­fende Deutung ausge­geben würden. Dazu passt auch hervor­ra­gend die kapi­tale „Zugabe“, die Fünfte Sinfonie mit dem Sympho­nie­or­chester des BR unter Mariss Jansons. Schön, dass Namen wie Galina Ustwol­skaja oder Miec­zysław Wein­berg mitt­ler­weile einen profi­lier­teren Klang haben als noch vor ein, zwei Jahr­zehnten. Udo Wacht­veitl ist wieder der Erzähler, den Kompo­nisten lässt Ulrich Matthes nicht zuletzt mit einer Prise galliger Ironie lebendig werden.