Anläss­lich des 200. Geburts­tags lud Andris Nelsons das Skride Piano Quartet ein, Clara Schu­manns Romanzen für Violine und Klavier im Leip­ziger Gewand­haus zu spielen. Ein CRESCENDO-Gespräch mit Baiba Skride über die Vorteile und die Heraus­for­de­rung, in der heutigen Zeit Künst­lerin zu sein.

CRESCENDO: Sie sind eine viel reisende und verhei­ra­tete Musi­kerin und Mutter – wie Clara Schu­mann. Was ist für Sie heute anders als in der Mitte des 19. Jahr­hun­derts?
Baiba Skride (Foto oben: © Marco Borggreve): Fast alles. Im Vergleich zu Clara Schu­mann habe ich fast nur Vorteile. Dafür bin ich meinem Mann sehr dankbar. Er hält in Bad Kreuz­nach unser Zuhause zusammen, versorgt die Kinder und hilft mir bei der Planung von allem. Das war zur Zeit Robert Schu­manns für einen Fami­li­en­vater nicht üblich. Aller­dings sind unsere Kinder bereits sieben und elf Jahre alt. Meine Abwe­sen­heit ist also eine verhält­nis­mäßig geringe Schwie­rig­keit.

Baiba Skride: »Ein Auftritt mit den Wiener Phil­har­mo­ni­kern ist ein ganz großer Wunsch«

Haben Sie noch offene Wünsche?
Ein Auftritt mit den Wiener Phil­har­mo­ni­kern hat sich bisher nicht verwirk­licht. Das ist ein ganz großer Wunsch für den Fall, dass ich noch einige Jahre weiter­ma­chen kann wie bisher. Ich versuche realis­tisch zu sein: Die Konkur­renz ist groß. Also muss man mit den Gedanken immer voraus sein, immer an sich arbeiten, immer weiter üben und das Beste geben. 

Baiba Skride: „Einspie­lungen sind ein persön­li­ches Vermächtnis und doku­men­tieren den Entwick­lungs­stand zu einem bestimmten Zeit­punkt.“ (Foto: © Marco Borggreve)

Bedeutet „sich behaupten“ für Sie eher eine Einschrän­kung oder eine Entfal­tungs­mög­lich­keit?
Es ist immer eine große Heraus­for­de­rung, mit heraus­ra­genden Kollegen und Kolle­ginnen zu arbeiten. Im Ideal­fall ergeben sich lang­jäh­rige Part­ner­schaften. So war es bei unserem Klavier­quar­tett. Mit meiner Schwester, deren Groß­her­zig­keit ich immer bewun­dere, bin ich seit Beginn unserer Lauf­bahn auch musi­ka­lisch sehr vertraut. Aber es ist nicht selbst­ver­ständ­lich, in einem Ensemble wie unserem Klavier­quar­tett Werke zu erar­beiten und immer tiefer zu verfei­nern. Ich denke, die anste­hende Austra­lien-­Tournee wird uns künst­le­risch noch enger zusam­men­bringen. Viel­leicht klappt es sogar mit einem Kompo­si­ti­ons­auf­trag. Sie merken: Es über­wiegt die Entfal­tungs­frei­heit.

Baiba Skride: «Als musi­ka­li­sches Doku­ment halte ich Alben für sehr bedeutsam.«

Wie wichtig sind für Sie Aufnahmen?
Als musi­ka­li­sches Doku­ment halte ich Alben für sehr bedeutsam – nicht als Werbung. Einspie­lungen sind ein persön­li­ches Vermächtnis und doku­men­tieren den Entwick­lungs­stand zu einem bestimmten Zeit­punkt. Die persön­liche Entwick­lung geht weiter, aber das Doku­ment – ob wert­be­ständig oder nicht – bleibt. Das gilt auch für meine anste­hende Gesamt­ein­spie­lung der fünf Violin­kon­zerte von Mozart. Ich will der Welt das hinter­lassen, was ich empfinde. Ich stehe zu meinem roman­ti­schen Stil und gestehe, dass ich mit der histo­risch infor­mierten Auffüh­rungs­praxis nicht so viel anzu­fangen weiß. Eine tiefe Stim­mung auf 436 Hz ist für mich stel­len­weise sogar schmerz­haft, weil ich ein höhen­ori­en­tiertes abso­lutes Gehör habe.

Baiba Skride: „Meine Favo­riten sind die Violin­kon­zerte von Dmitri Schost­a­ko­witsch und Béla Bartók.“ (Foto: © Marco Borggreve)

Was waren beson­dere Signal­punkte in Ihrer künst­le­ri­schen Entwick­lung?
Ganz beson­ders wichtig war für mich Andris Nelsons, als ich in Lett­land 2001 unter ihm zum ersten Mal das Beet­hoven-Violin­kon­zert spielte. Ich bewun­dere ihn als Sinfo­niker und bin glück­lich, dass wir uns gefunden haben. Ein anderer Durch­bruch waren zwei Tage Austausch mit dem Cellisten Boris Perga­men­schikow. Sein unglaub­li­ches Wissen, seine Hingabe und seine Liebe zur Musik wurden für mich essen­ziell. Nach 20 Jahren denke ich immer noch daran.

Baiba Skride: »Ich liebe alles ab der Wiener Klassik.«

Wo fühlen Sie sich in der Musik am wohlsten?
Ich liebe alles ab der Wiener Klassik. Bei Barock­musik haben andere Künstler mehr zu sagen als ich. Meine Favo­riten sind die Violin­kon­zerte von Dmitri Schost­a­ko­witsch und Béla Bartók. Ich will mich nicht fest­legen. Hier im Gewand­haus denke ich: Schu­mann ist genial. Aber ich habe mich auch genauso gefreut auf die Urauf­füh­rung des Violin­kon­zerts A Portrait of a Lady by Swan Lake von Viktoria Boris­sova-Ollas mit dem Royal Stock­holm Phil­har­monic Orchestra im Konser­thuset Stock­holm im September.
Haben Sie enzy­klo­pä­di­sche Ansprüche?
Das kommt auf die Kompo­nisten an, nicht auf Trends. Bei den zehn Beet­hoven-Sonaten zögere ich, obwohl es keinen besseren Zeit­punkt der Veröf­fent­li­chung gäbe als das Jubi­lä­ums­jahr 2020. Bei Mozart ist das anders. Die fünf Violin­kon­zerte mit dem Swedish Chamber Orchestra kommen gerade im rich­tigen Augen­blick.

Béla Bartók: Violin­kon­zert Nr. 2 und Rhap­so­dien für Violine und Orchester, Baiba Skride, WDR Sinfo­nie­or­chester Köln, Eivind Aadland (Orfeo)
www​.amazon​.de

Weitere Infor­ma­tionen und Auftritts­ter­mine: www​.baiba​-skride​.com

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