Feinste Nuan­cie­rung

Kauf­manns Stimme ist nach wie vor zu feinster Nuan­cie­rung fähig, niemals der Beherr­schung entglei­tend und stets mit erle­senem Geschmack, auch was Aussprache und Rubato betrifft. Weniger angetan bin ich von seinem altge­dienten Begleiter Helmut Deutsch, dessen routi­niert klein­tei­lige Agogik ganz beson­ders in Dvořáks Als die alte Mutter so will­kür­lich verzerrt, dass man den durch­ge­henden Zwei-zu-drei-Gegen­satz nicht hörend mitvoll­ziehen kann.

Jonas Kauf­manns Gabe und Wille, alles nobel und edel zu gestalten, faszi­niert beson­ders bei den meist in Senti­men­ta­lität ertrin­kenden Hits von Fried­rich Silcher, Carl Bohm und der von Alois Melichar gera­dezu chan­son­haft arran­gierten, die drama­ti­sche Stei­ge­rung opfernden Etüde op. zehn Nr. drei von Chopin (In mir klingt ein Lied). Ganz beson­ders schön: Beet­ho­vens Adelaïde, Tschai­kow­skys Nur wer die Sehn­sucht kennt und Schu­berts Wande­rers Nacht­lied.