Träu­me­ri­sche Klavier­land­schaften, locker-launisch und wehmuts­voll dahin­ge­pin­selt: Das ist, knapp skiz­ziert, die Samm­lung der Música callada von Frederic Mompou, Spaniens Antwort auf Erik Satie. Mompou an sich ist schon faszi­nie­rend: Drei war er, als Brahms starb. Und als Mompou starb, schalt Ronald Reagan gerade Michail Gorbat­schow, er solle „diese Mauer nieder­reißen“.

Die Música callada ist das Herz­stück seines sich haupt­säch­lich mit dem Klavier befas­senden Schaf­fens. Wie ein Mobilé hängen diese 28 Minia­turen aus vier sich über 16 Kompo­nier­jahre span­nende Volu­mina über unseren Köpfen und drehen sich sanft um verschie­dene Achsen.

Disso­nanzen schlagen, selten, wie kleine Wellen an das Ufer der tonalen, nost­al­gi­schen, tief­grün­digen Beschau­lich­keit. Es gibt eine Aufnahme von Mompou selbst und gran­diose Einspie­lungen von Herbert Henck und Javier Peri­anes. Gefühl­voll soll es sein, aber um Gottes willen nicht kitschig. Lilit Grigoryan reiht sich mit dieser feinen Inter­pre­ta­tion bei den diesen Test bestehenden Aufnahmen weit oben ein.