Will­kommen in der neuen Klassik-Woche,
dieses Mal mit einem endgül­tigen Haken hinter Dinge, die uns schon viel zu lange begleitet haben (z.B. die Oster­fest­spiele Salz­burg), und mit aller­hand Neuem … vor allen Dingen aber mit der Empfeh­lung eines ganz beson­deren Albums von Marlis Petersen.

WAS IST

NEUES VOLKS­THEATER FÜR ROSTOCK?
Nach 30 Jahren Debatte wird es nun konkret: Mehr als acht Stunden hat die Jury über die Vergabe des Neubaus der mit 110 Millionen Euro geplanten Spiel­stätte, des neuen Rosto­cker Volks­thea­ters, beraten. Am Ende setzte sich der Entwurf mit Skybar des Büros Hascher Jehle Asso­zi­ierte GmbH aus Berlin durch.

REVI­SION IM FALLE MAUSER
Wir haben viel über den Fall des ehema­ligen Präsi­denten der Münchner Musik­hoch­schule, Sieg­fried Mauser, berichtet. Nun steht eine Revi­si­ons­ver­hand­lung an. Mauser wurde wegen sexu­eller Nöti­gung in drei Fällen verur­teilt. Die Süddeut­sche Zeitung ist sicher, dass Mauser beim Bundes­ge­richtshof eine höhere Strafe als beim Münchner Land­ge­richt droht. Die Bundes­an­walt­schaft sieht inzwi­schen den Vorwurf der Verge­wal­ti­gung erfüllt – und das würde bedeuten, dass sich Mausers Bitte, ihm die Frei­heit zu lassen, even­tuell nicht erfüllen wird. Alex­ander Strauch debat­tiert derweil weiter über die Fest­schrift zu Mausers Geburtstag, an der sich unter anderem Peter Sloter­dijk, Nike Wagner, Peter Gülke und Jörg Widmann betei­ligt haben und zeigt: dass es unter der jungen Gene­ra­tion durchaus Musiker gibt, die ihre Beiträge zurück­ge­zogen haben.

SALZ­BURG UND ZDF UND THIE­LE­MANN
Seit Wochen waren die Recher­chen hinter den Kulissen der Salz­burger Oster­fest­spiele Teil dieses News­let­ters, ebenso wie die Infor­ma­tion, dass Chris­tian Thie­le­mann sich wohl nicht gegen Niko­laus Bachler durch­setzen wird. Nach aller­hand Schlamm­schlachten auf allen Seiten (gele­akte Programm­pläne, instru­men­ta­li­sierte Jour­na­listen und nächt­liche SMS an Kritiker) sind die Würfel nun gefallen: Thie­le­mann soll 2022 noch den Lohen­grin diri­gieren, von 2023 an soll Niko­laus Bachler allein die Geschäfte führen – Thie­le­mann und die Staats­ka­pelle Dresden müssen Salz­burg verlassen. Diese Entschei­dung scheint Thie­le­mann in seinem Urlaub auf Sylt kalt erwischt zu haben. Während Bachler gegen­über der New York Times sagte: „The Drama is Over“, schickte Thie­le­mann unter anderem Jürgen Kesting von der FAZ in die Spur, um von seiner Erschüt­te­rung zu berichten. Kesting, der die Salz­burger Poli­tiker frei nach Karl Kraus bereits als „Polit­ban­di­ten­ge­sell­schaft“ beschimpft hatte, wirft Bachler nun mit eben­falls erschre­ckend histo­risch konno­tiertem Voka­bular eine „Macht­er­grei­fung“ vor. Wie auch immer: Bachler setzt zukünftig auf wech­selnde Orchester (angeb­lich wurden bereits Gespräche mit dem Mari­inski, dem Gewand­haus und den Berliner Phil­har­mo­ni­kern geführt. Ob er die Berliner als eines der Wechsel-Orchester in Salz­burg haben wolle, wurde Bachler von der New York Times gefragt, worauf er antwor­tete: „Das wäre mein großer Wunsch.“
Auch eine andere Meldung dieses News­let­ters ist inzwi­schen erneut bestä­tigt: Die Morgen­post in Dresden hat weiter­re­cher­chiert (Print­aus­gabe) und bestä­tigt, dass sich auch das ZDF von 2020 an von Chris­tian Thie­le­mann und der Staats­ka­pelle für das Silves­ter­kon­zert trennen will. Hier will man eben­falls zurück zu jenem Orchester, das die Dresdner einst ersetzt haben: zu den Berliner Phil­har­mo­ni­kern. Das Tragi­sche für Thie­le­mann: Bei der Orches­ter­ab­stim­mung über die Vertrags­ver­län­ge­rung votierten viele Musiker für ihn, weil mit ihm Salz­burg und die ZDF-Über­tra­gungen garan­tiert schienen. Wer sich dennoch mit Chris­tian Thie­le­mann beschäf­tigen möchte – das SZ-Magazin hat ein umfang­rei­ches Inter­view mit ihm veröf­fent­licht, ganz ohne aktu­ellen Anlass.

WAS WAR

OPER DES JAHRES: STRAS­BOURG
Lotte Thaler ist in der FAZ begeis­tert von Philip Venables« Musik­drama nach Sarah Kane 4.48 Psychosis: „Venables« Musik, die sich synkre­tis­tisch zwischen Pop und Kammer­musik bewegt und von Richard Baker hell­wach diri­giert wird, ist nicht nur Krank­heits­be­fund, sondern auch Therapie: nach einem letzten Hass- und Gewalt­aus­bruch gibt sie mit Kinder­lied und Bach­zitat der Hoff­nung und dem Mitleiden Raum.“ Passend dazu die Nach­richt, dass die Opéra national du Rhin in Stras­bourg von der Zeit­schrift Opern­welt zum Opern­haus des Jahres gewählt wurde – wenn auch mit tragi­schem Beigeschmack: als post­hume Ehrung der viel zu früh verstor­benen Inten­dantin Eva Klei­nitz.

AUF UNSEREN BÜHNEN
Martina Wohlthat beju­belt in der NZZ die Ensem­ble­leis­tung bei der Basler Première von Luigi Nonos Al gran sole carico d’amore, schreibt aber auch: „Die Basler Insze­nie­rung von Sebas­tian Baum­garten ist ein farbiges Plädoyer für Geschicht­lich­keit – unter die grossen Tableaus mischt sich zuweilen aber auch ein Zuviel an klein­tei­liger Hand­lung.“ +++ Uwe Fried­rich beju­belt in Fazit von Deutsch­land­funk Kultur das Rosen­ka­va­lier-Dirigat von Yoel Gamzou in Bremen und vor allen Dingen die Beset­zung in dieser stark gestri­chenen Auffüh­rung: Nadine Lehner als Feld­mar­schallin, Patrick Zielke als Ochs und Nathalie Mittel­bach als Octa­vian. +++ Lesens­wert dass Inter­view, das VAN mit dem Präsi­denten des Deut­schen Bühnenvereins,Ulrich Khuon, über Macht­ge­füge und sexu­elle Über­griffe an deut­schen Bühnen geführt hat. Sein Verhal­tens­codex ist simpel: „Eigent­lich sind die Grenzen ganz einfach dadurch abge­steckt, dass die oder der andere ›ja‹ oder ›nein‹ sagt. Wenn sie oder er ›nein‹ sagt, ist das zu respek­tieren, fertig.“ +++ „Macht­frei“ ist auch das Motto des Staats­thea­ters Augs­burg. Dessen Inten­dant André Bücker sagt der Augs­burger Allge­meinen: „Die Zeit der Thea­ter­fürsten ist vorbei.“ +++ Wenn Sie diese Woche in die Pariser Oper gehen wollen – dann haben Sie Pech: Im Zuge des fran­zö­si­schen Renten­streiks fällt die Traviata am 24. September aus.

PERSO­NA­LIEN DER WOCHE
Klar­heit für Wien und Mailand: zwischen 1. März und 30. Juni wird Domi­nique Meyer sowohl die Staats­oper in Wien, als auch die Scala in Mailand leiten. Letz­tere wird er dann an Bogdan Roščić über­geben. Sein Vorgänger an der Scala, Alex­ander Pereira, ist bereits fix in Florenz bestä­tigt. +++ Die Geigerin Anne-Sophie Mutter wird mit dem „Nobel­preis“ für Musik ausge­zeichnet, dem japa­ni­schen Prae­mium Impe­riale, der mit 126.000 Euro dotiert ist. +++ Nun gibt es auch Proteste gegen Plácido Domingo an der MET: Mitglieder des Chores sollen sich beschwert haben, dass der Sänger in Verdis Macbeth an ihrem Haus auftreten soll. +++ Wir hatten an dieser Stelle bereits über den anste­henden Verkauf des Land­sitzes von Hans Werner Henze berichtet – nur durch das Enga­ge­ment des Bundes könnte die Villa in eine Stif­tung umge­wan­delt werden. Ein Thema, dem sich nun auch der WDR widmet. +++ Noch einmal zur Opern­welt-Umfrage: „Da ist eine neugie­rige, moti­vie­rende, zugleich rigoros auf Qualität bestehende Künst­lerin am Werk, die besessen am Klang zu feilen pflegt und doch, wenn es darauf ankommt, loslassen kann“, erklärte die Jury den Preis für Joana Mall­witz als Diri­gentin des Jahres. +++ Die Pianistin Dina Ugor­skaja hat am 17. September ihren Kampf gegen den Krebs verloren – der BR ruft ihr rührend nach.

WAS LOHNT
Marlis Petersen hat früher in einer Cover­band in Bier­zelten Whitney-Houston-Songs gesungen. Und das sagt viel über sie aus: Boden­ständig mit unglaub­li­cher Röhre – und dennoch irgendwie: sphä­risch! Dieses Spiel­jahr ist Petersen, eine leiden­schaft­liche Schwäbin, die in Wien und Grie­chen­land wohnt, Artist in Resi­dence bei den Berliner Phil­har­mo­ni­kern – was bereits in Kirill Petrenkos Auftakt-Neunter eindrück­lich zu vernehmen war. Und mit Dimen­sionen hat die Vorzeige-Lulu ein drei­tei­liges CD-Projekt vorge­legt, das nach den Alben Welt und Anders­welt mit dem Album Innen­welt beschlossen wird. Stücke von Franz Liszt, Richard Strauss und Johannes Brahms stehen auf dem Programm – und zwar voll­kommen ohne Kitsch! Aber auch Trou­vaillen von Hans Sommer, Karl Weigl und Gabriel Fauré, die Pianist Stephan Matthias Lade­mann strömen lässt. Petersen gelingt es, nicht nur in ihrer Titel­aus­wahl, Räume des Jenseits zu beschreiben, sie kann sie auch inner­halb ihrer Stimme öffnen: irgendwo in den inneren Span­nungs­fel­dern ihrer Bögen, die sich in unend­li­chen Farb­spek­tren auffä­chern. Esote­risch? Viel­leicht ein biss­chen. Aber man kann dem ganzen Projekt auch voll­kommen rational begegnen – und wird dennoch wegge­beamt.
In diesem Sinne, halten Sie die Ohren steif
Ihr
Axel Brüg­ge­mann
brueggemann@​crescendo.​de