Für seine erste Mahler-Einspie­lung hat sich Teodor Curr­entzis unter den zehn Sinfo­nien mit der Tragi­schen die für ihn passendste, weil radi­kalste und dich­teste ausge­sucht: hart und uner­bitt­lich, aber auch im Andante unge­mein zärt­lich und intensiv sich aussin­gend. Noch mehr als sonst wech­seln Tonfall und Tempo, geballtes Tutti und gläserne Kammer­musik. Es verwun­dert kaum, dass das Kantige bei Curr­entzis und seinem exzel­lenten Orchester, der Musi­cAe­terna, manchmal noch schärfer geschnitten ist, vieles etwas trocke­ner und rhyth­misch noch prägnanter klingt als gewohnt. Umso weicher, wärmer, leiser und wie nicht von dieser Welt tönen in Kopf­satz und Finale die extrem getragen musi­zierten Enklaven größter Ruhe mit zartestem Kuhglo­cken-Geläut oder der unstill­bare Sehn­suchts­ge­sang des lang­samen Satzes. Dabei bestechen die Durch­hör­bar­keit der oft so komplexen Schich­tungen Mahlers und die Kunst, Struk­turen durch subtile Modi­fi­ka­tionen des Tempos hervor­zu­heben.