Ein Mili­tär­hos­pital bei Ferrara ist der Geburtsort der Pittura Meta­fi­sica. 1917 trafen hier Carlo Carrà und Giorgio de Chirico zusammen. Carrà, der zu den führenden Futu­risten zählte, war aufgrund neuro­lo­gi­scher Störungen in das Kran­ken­haus gekommen. De Chirico, der sich mit Max Klinger und Arnold Böcklin ausein­an­der­ge­setzt hatte, ehe er in Paris im Salon d’Au­t­omne und bei den Indé­pen­dants ausstellte, war nach seiner Rück­kehr vom italie­ni­schen Militär in das Kran­ken­haus abkom­man­diert worden.

In den leeren Räumen des Klos­ters, in dem das Kran­ken­haus einge­richtet worden war, begannen die beiden zu malen. Die Entmensch­li­chung durch den Krieg und die von diesem hervor­ge­ru­fene beun­ru­hi­gende Stim­mung sowie die Atmo­sphäre der Stadt Ferrara mit ihren weiten, verlas­senen Plätzen, über die die Denk­mäler lange Schatten warfen fanden in ihren Werken bild­ne­ri­schen Ausdruck.

Eine weitere Quelle bildete Fried­rich Nietz­sche, in dessen Briefe sich de Chirico vertiefte. In seiner Auto­bio­grafie erläu­tert er, was ihn am Sehen Nietz­sches so bewegte. Es sei die selt­same und tiefe, unend­lich geheim­nis­volle und einsame Poesie. Sie ruhe auf der Stim­mung eines herbst­li­chen Nach­mit­tags, wenn das Wetter klar sei und die Schatten länger als im Sommer seien. Nietz­sches Beschrei­bung der gespens­ti­schen, verlas­senen Plätze Turins, umstellt vom Gleichmaß der Arkaden und bewohnt von Statuen, verfolgte de Chirico wie eine Vision weiter. Auch fand er bei Nietz­sche das Gefühl der Leere und die Empfin­dung der inneren Bedeu­tung der gewöhn­li­chen Dinge in dieser Leere.

Es ist der neue Blick, der die Malerei der Pittura Meta­fi­sica kenn­zeichnet. Das Ding tritt dem Betrachter als noch nie Erfah­renes neu und magisch gegen­über. Auch der Raum wird als magi­sches Gegen­über erfahren. Ein Mann sitze in einem Zimmer mit Büchern usw., alles scheine gewöhn­lich, weil die Erin­ne­rungs­kette alles logisch erkläre, erläu­tert de Chirico, „aber nehmen wir an, dass für den Augen­blick und aus uner­klär­baren und vom Willen unab­hän­gigen Gründen ein Glied dieser Kette bricht … welch erschrecktes Staunen… Die Szene selbst wäre indessen nicht verän­dert. Ich wäre es, der sie unter einem anderen Blick­winkel sehe.“ Das sei der meta­phy­si­sche Aspekt der Dinge. „Wir wissen“, betont de Chrico, „was für Freuden und Schmerzen in einem Torbogen, an einer Stra­ßen­ecke, zwischen den Wänden von Zimmern oder im Innern einer Kiste verborgen sind.“

Unter dem Titel „DE CHIRICO. Magi­sche Wirk­lich­keit“ stellt die Hamburger Kunst­halle 80 Werke der Pittura Meta­fi­sica und ihres Umfeldes aus. Mit Werken von de Chirico, Carrà, Giorgio Morandi, Alberto Magnelli, Alex­ander Archip­enko, Pablo Picasso sowie Arnold Böcklin und Max Klinger sollen die Quellen sowie das Nach­wirken der Pittura Meta­fi­sica aufge­zeigt werden. Der Live­stream zur Eröff­nung ist über die Website der Hamburger Kunst­halle abrufbar. Dort sind auch weitere digi­tale Ange­bote zu finden.