Will­kommen in der neuen Klas­sik­Woche,

es ist dieser Tage sicher­lich richtig, irgend­etwas Blau-Gelbes auf seinen Social-Media-Kanälen zu posten (und das habe ich auch getan). Ich befürchte aller­dings, allein damit machen wir es uns zu leicht. Seit dieser Woche geht es um eine grund­le­gende Frage: In welcher Kultur wollen wir leben? Ich finde, unsere Kultur lebt von Meinungen, von Viel­falt, von Rede und Gegen­rede – und immer von: Respekt und Huma­nität. Dort, wo andere Menschen verletzt, ange­griffen oder gar getötet werden, ist es die Verant­wor­tung aller Kultur­schaf­fenden, gemeinsam aufzu­schreien! Es zeigt sich, dass die Netz­werke von Wladimir Putin tief in unseren kultu­rellen Alltag eingreifen, und ich befürchte, es bedarf aller Kultur-Lieb­ha­be­rInnen, das jetzt schnell und ohne weitere Eier­tänze zu erkennen und unsere Kultur zu schützen! Es ist die Zeit zu handeln. Deshalb heute ein etwas anderer News­letter als sonst.

FREYS SOTSCHI-NETZ­WERK 

Beginnen wir mit einem konkreten Beispiel, wie syste­misch das Kultur-Netz­werk von Wladimir Putin in unserem west­li­chen Alltag veran­kert ist und wie subversiv es auch in West­eu­ropa wirkt. Seit der Ex-Inten­dant des Thea­ters Bremen und Ex-Verant­wort­liche im Auftrag der Stadt des Bruck­ner­hauses Linz, Hajo Frey, 2009 als Veran­stalter des Semper­Opern­balls die Idee hatte, Wladimir Putin den Preis der Stadt zu verleihen (später schlug Frey tatsäch­lich auch Ägyp­tens Präsi­dent Abd al Fattah as-Sisi als Preis­träger vor!), hat sich eine „Männer­freund­schaft“ etabliert. Als es für Frey in Deutsch­land (Musical-Schulden am Bremer Theater) und in Öster­reich (Kritik wegen seiner Russ­land-Kontakte) nicht mehr lief, holte Putin ihn zunächst als Botschafter ans Bolschoi und dann als Inten­danten nach Sotschi. Hier scheint die Aufgabe des deut­schen Kultur­ma­na­gers zu sein, euro­päi­sche Orchester und Künst­le­rInnen in Putins Ferien-Resi­denz zu locken und ein Netz­werk aus reise­lus­tigen, euro­päi­schen Inten­danten zu pflegen. Mit anderen Worten: Kultur-Propa­ganda!

Schon in den letzten Jahren war auffällig, wie Russ­land Künst­le­rInnen an sich band, die es in den USA und Europa auf Grund ihres #metoo-Verhal­tens schwer hatten oder als unge­impfte Corona-Schwurbler, die nicht in den USA auftreten durften. Hajo Frey ist so etwas wie der Herbergs­vater dieser Klassik-Künst­le­rInnen. Gleich­zeitig richtet er noch immer den Semper­Opern­ball aus! Eines seiner „Gehirne“ dabei ist die Orga­ni­sa­torin Trixi Steiner, die eben­falls auf Freys Payroll steht und die es in diesen Tagen in ihren sozialen Medien gerade mal geschafft hat, ein „Peace“ zu posten, ohne eindeutig Posi­tion zu beziehen. Hajo Frey selber versendet auf Insta­gram weiterhin lustige Ankün­di­gungen, dass am 14. März das Pendant des Dresdner Opern­balls in (Achtung!) Dubai statt­finden soll. Auf der Künst­le­rInnen-Liste (welch Wunder!): Plácido Domingo, Oksana Fedo­rova, Vadim Repin und das Dresdner Kammer­or­chester. Hier passiert, was Herr­scher wie Wladimir Putin über­haupt erst möglich macht: Aus Geld- und Aner­ken­nungs-Gier stellen sich Menschen in den Dienst seiner menschen­ver­ach­tenden Politik. Selbst für das deut­sche Kultur­fern­sehen von ZDF/arte scheint es kein Problem zu sein, einen Propa­ganda-Film über das Bolschoi mitzu­fi­nan­zieren, der von Anastasia Popova gedreht wurde und gemeinsam mit dem Russian Channel 1 entsteht. (Pres­se­text: “Das Bolschoi-Theater ist das bekann­teste und wich­tigste Theater Russ­lands für Ballett und Oper und auch eines der berühm­testen Musik­theater der Welt. Es ist Symbol der Tradi­tion und Verkör­pe­rung der russi­schen Hoch­kultur. Viel­fach ein Instru­ment der Politik, skan­dal­trächtig und dennoch vor allem jahr­hun­der­te­altes Sinn­bild höchster künst­le­ri­scher Leis­tungen und Opfer.“) Ach ja: Hajo Frey schickt übri­gens gern geschmack­lose Weih­nachts­grüße von einem schmuck­losen russi­schen Shop­ping-Mall-Piano – umringt von aller­hand Frauen – in die Welt. Inzwi­schen hat er sogar die russi­sche Staats­bür­ger­schaft ange­nommen. Wenn Sie, liebe Lese­rInnen, nun auch staunen, fragen Sie doch einfach mal bei Dres­dens Ober­bür­ger­meister Dirk Hilbert nach, was er von der öffent­li­chen Wirkung seines Semper­Opern­balls hält. Viel­leicht so: „Lieber Herr Hilbert, wie kann es sein, dass Hajo Frey, dessen Verbin­dungen zum Putin-Netz­werk weit­ge­hend bekannt sind, noch immer den Semper­Opern­ball veran­staltet. Wie schätzen Sie die Außen­wir­kung dieses Balls spätes­tens seit dem Angriffs­krieg Russ­lands auf die Ukraine ein?“ Fehlt noch etwas? – ah ja, die Mail-Adresse von Herrn Hilbert. Kein Problem, hier ist sie: oberbuergermeister@dresden.de 

(In einer vorigen Version dieses Textes hieß es, dass Anastasia Popova Redak­teurin des Senders „Russia 24“ sei – dabei handelte es sich offen­sicht­lich um eine Verwechs­lung mit der Jour­na­listin glei­chen Namens)

DER FALL VALERY GERGIEV

Was in diesen Tagen verwun­dert, ist, dass die Welt erst jetzt aus den Wolken fällt – auch, was Diri­gent Valery Gergiev betrifft. Die Wiener Phil­har­mo­niker setzten ihn erst in aller­letzter Sekunde vor ihrem Konzert in der Carnegie Hall ab. Immerhin haben Mailands Bürger­meister und der Mailänder Scala-Inten­dant Domi­nique Meyer Gergiev ein hartes Ulti­matum gestellt: Entweder er distan­ziert sich vom Einmarsch der Russen in der Ukraine, oder man wird die Verträge mit ihm aufkün­digen. Nun hat auch Münchens Ober­bür­ger­meister nach­ge­zogen. Gut so, aber warum nicht viel früher? Gergievs homo­phobe Äuße­rungen, sein Bekenntnis zur Anne­xion der Krim und sein Konzert in Palmyra für Syriens Diktator Assad haben Anlass genug gegeben. Ich habe seit 2015 regel­mäßig für unter­schied­liche Medien beim Inten­danten der Münchner Phil­har­mo­niker, Paul Müller, ange­fragt und um Posi­tio­nie­rung gebeten. Aber es kam stets die gleiche Antwort: „Das ist Gergievs Privat­mei­nung, und die kommen­tieren wir nicht.“ Dass Münchens Politik und Münchens Inten­danz erst jetzt reagieren, ist das wirk­lich Scho­ckie­rende an der Causa Gergiev. Unrechts­sys­teme werden durch Menschen getragen, die das Unrecht vertei­digen, oder sich nicht gegen das Unrecht auflehnen! Auch in Deutsch­land. Wenn man sich nun entscheidet, dass Gergiev gehen muss, muss wohl oder übel auch Paul Müller gehen. Es kann nicht sein, dass Menschen, die Kunst und Kultur durch ihren Oppor­tu­nismus unglaub­würdig machen, im nächsten System einfach weiter­ma­chen können. Natür­lich muss auch die Rolle von Ober­bür­ger­meister Dieter Reiter noch einmal öffent­lich neu bewertet werden. Dass Gergievs Agent Marcus Felsner den Diri­genten jetzt fallen­lässt, da er als „Cash Cow“ ausfällt, macht die Tatsache nicht besser, dass er Gergiev (trotz all seiner vorhe­rigen Total­aus­fälle) so lange vertreten hat.

Auch die Wiener Phil­har­mo­niker müssen sich fragen lassen: „Warum so spät?“ Was sollte es, die Mär vom „Brücken­bauen durch Kultur“ und von der „langen vertrau­ens­vollen Zusam­men­ar­beit mit Gergiev“ zu erzählen, und sich erst vom Diri­genten zu trennen, als der öffent­liche Druck zu groß wurde? Das Orchester, das inzwi­schen das Mitein­ander seiner russi­schen und ukrai­ni­schen Musiker zur Schau stellt, muss sich über­legen, welchen Mitglie­dern es zu verdanken hat, dass man nicht pünkt­lich Posi­tion bezogen und so inter­na­tional Schaden genommen hat. Während sich der Diri­gent Michael Güttler noch einen Tag vor der Carnegie-Absage fragte, warum Gergiev eigent­lich nicht in den USA diri­gieren solle, zeigte sich die ukrai­ni­sche Diri­gentin Oksana Lyniv verwun­dert über die schwur­be­lige Abwart-Debatte der Wiener und schrieb „Kunst darf nicht entmensch­licht werden, wenn sie ihrer Aufgabe gerecht werden will. Und manchmal verlangt sie nach schnellen und konkreten Hand­lungen.“ Valery Gergiev hat seit vielen Jahren den huma­nis­ti­schen Geist der Musik verraten – und es ist höchste Zeit, ihn in die Schranken zu weisen, übri­gens auch in Baden-Baden und in Luzern. Jedes weitere Herum­ge­eier macht die Inten­danten und ihre Häuser unglaub­würdig. 

UND WAS IST MIT DEN ANDEREN?

Valery Gergiev ist viel­leicht der poli­tischste der promi­nenten Klassik-Künstler und steht Putins Netz­werk am nächsten, aber auch von anderen Künst­le­rInnen kann und sollte man in diesen Tagen Haltung erwarten. Schön und gut, dass der SWR zum 50. Geburtstag Bilder seines Chef­di­ri­genten Teodor Curr­entzis mit alten Sinn­sprü­chen („Musik ist eine Mission, kein Beruf“) gepostet hat, aber wo bleibt sein State­ment zur aktu­ellen Situa­tion und seine Erklä­rung dafür, dass er Russ­land als steu­er­güns­tige Heimat wählte.

Und was ist mit Yusif Eyvazov und Anna Netrebko, die nach einiger Zeit erklärte, dass sie sich mit ihrem State­ment Zeit gelassen hätte, weil sie nach­denken musste. „Die Situa­tion ist zu ernst, um sie gedan­kenlos zu kommen­tieren“, schrieb sie. Heraus­ge­kommen ist aller­dings weit­ge­hend unre­flek­tierter Quatsch. Netrebko sei gegen Krieg, so fasste die dpa ihren Insta-Post zusammen, aber ihr Post ging noch weiter: Sie wolle nicht gezwungen werden, ihre Heimat zu verraten und über­haupt sei sie keine poli­ti­sche Person. Von Politik habe sie keine Ahnung und wolle sich nicht weiter einmi­schen! Aber was, bitte­schön, war das damals, als sie an der Seite von Putin die Olym­pi­schen Spiele eröffnet hatte, was, als sie nach der Anne­xion der Krim mit einem Sepa­ra­tis­ten­führer lächelnd die Flagge des inter­na­tional nicht aner­kannten Staates „Neuru­ss­land“ der Volks­re­pu­bliken Donezk und Lugansk in der Hand hielt? Sorry, aber auch die zur Schau getra­gene Naivität schützt vor ideo­lo­gi­schen und menschen­ver­ach­tenden Irrfahrten nicht! Für die Herz­blut Russin mit öster­rei­chi­schem Pass sollte Heimat spätes­tens jetzt keine Frage der Gemüt­lich­keit mehr sein, sondern eine Frage der Haltung! Doch die scheint Netrebko nicht zu inter­es­sieren. Und wich­tiger noch: Es gibt ein Manage­ment, mit dem all solche Äuße­rungen abge­stimmt werden sollten – und das sitzt in Deutsch­land. Auch hier zeigt sich, wie viele Menschen das System Putin tragen, weil sie an ihm mitver­dienen. Klar ist die Ansage von MET-Inten­dant Peter Gelb. Der erklärte, dass er Künst­le­rInnen, die Putin unter­stützen oder von Putin unter­stützt werden, nicht länger enga­gieren wird. Den Rest der Saison wolle er der Ukraine widmen. Im Programm von rbb-Kultur, sagt Radio-Redak­teur Chris­tian Schruff, würden Netrebko und Valery Gergiev derzeit bereits nicht mehr gespielt. Ja, und während die deut­sche Lebens­mittel-Kette EDEKA ihr blau-gelbes Logo etwas anbie­dernd mit dem Frei­heits-Begriff über­stra­pa­zierte, strich das schwei­ze­ri­sche Pendant, Migros, das Russi­sche Natio­nal­or­chester kurzer­hand von den Spiel­plänen der „Migros Clas­sics“. Und dann noch dieses für alle, die mir das wirre Rote-Platz-Video von Günther Groiss­böck geschickt haben: So langsam tut er mir fast leid. Kann ihn nicht mal jemand in den Arm nehmen?

UND WO BLEIBT DAS POSI­TIVE, HERR BRÜG­GE­MANN?

Das gibt es diese Woche leider nicht. Ich befürchte, wir müssen es uns selber zurück­holen. Posts mit blau-gelben Flaggen werden da kaum reichen. Wir müssen für die Mensch­lich­keit, die Huma­nität und die Frei­heit unserer Kunst kämpfen – auf unsere Art! Fried­lich. Bestimmt. Und kompro­misslos.

In diesem Sinne: Halten Sie die Ohren steif!

Ihr

Axel Brüg­ge­mann

brueggemann@​crescendo.​de

P.S.: Wer Inter­esse daran hat, einen Schritt zurück­zu­treten und etwas über die kultu­relle Geschichte der Ukraine und Russ­lands zu lernen – für den habe ich in meinem Podcast „Alles klar, Klassik?“ unter anderem mit der Osteu­ropa-Expertin Miriam Kosmehl und mit der Diri­gentin Oksana Lyniv gespro­chen. Die Sendung gibt es hier.