Will­kommen in der neuen Klas­sik­Woche,

heute geht es unter anderem um die große Hoff­nung auf Theater-Öffnungen, um das Nach­treten in Bayreuth und den Opern-Neubau in Düssel­dorf 

ÖFFNUNGS-HOFF­NUNGEN

So langsam zeichnet sich ein Ende des Kultur-Lock­downs ab. Die Berliner Phil­har­mo­niker und Kirill Petrenko nehmen an einem Pilot-Projekt in Berlin teil: Am 20. März 2021 um 19 Uhr soll ein Konzert vor 1.000 Zuhö­re­rinnen und Zuhö­rern gegeben werden. Eine Möglich­keit, um zu erproben, unter welchen Bedin­gungen Konzerte und andere Kultur­ver­an­stal­tungen in näherer Zukunft trotz höherer Inzi­denz­zahlen möglich sein könnten – eine Hoff­nung liegt auf den Antigen-Tests. Die Tests werden in Partner-Test­zen­tren oder direkt in der Phil­har­monie vorge­nommen und sind für die Konzert­gäste kostenlos. 

Neuig­keiten auch aus Bayern: Vom 23. März an, hoffen Politik, Kultur und Publikum, soll wieder vor Publikum gespielt werden – mit Tests beim Publikum. Wie sie abge­wi­ckelt und wer sie vornehmen soll – darüber besteht noch keine Klar­heit. Die Baye­ri­sche Staats­oper in München will mit dem „Rosen­ka­va­lier“, das Volks­theater mit „Macbeth“ eröffnen. Der Sänger Chris­tian Gerhaher und seine Initia­tive „Aufstehen für die Kultur“ reichen derweil Verfas­sungs­klage beim Baye­ri­schen Verfas­sungs­ge­richt ein, halten den geplanten Eilan­trag an das Verwal­tungs­ge­richt aller­dings vorerst zurück. 

___________________________________________________
CRESCENDO-Podcast: Hidden Secrets of Clas­sical Music – Folge 3
Wie deutsch ist die deut­sche Natio­nal­hymne?
Detek­tiv­ge­schichten aus der Welt der Klassik

Und auch inter­na­tional soll es wieder losgehen: Das Royal Opera House in Covent Garden will die Türen am 17. Mai wieder öffnen. Die Opern­fest­spiele in Verona planen unter anderem eine „Aida“ mit Riccardo Muti. Nicht ganz so gut sieht es an der Mailänder Scala aus: In den vergan­genen Tagen wurden 45 Mitar­bei­tende am Teatro alla Scala positiv auf Covid-19 getestet. Der desi­gnierte Inten­dant Domi­nique Meyer wendet sich nun an die italie­ni­sche Regie­rung. Seine Forde­rung: Alle Künst­le­rinnen und Künstler an italie­ni­schen Thea­tern sollen schnellst­mög­lich geimpft werden. Und auch an der MET in New York wird es wohl lang­fris­tige Probleme geben: Immer mehr Spon­soren kriti­sieren den Umgang von Inten­dant Peter Gelb mit seinem Orchester und drohen, sich zurück­zu­ziehen. 

NACH­GE­TRETEN IN BAYREUTH

Die Frage, wie stil­voll es ist, den Arbeit­geber nur wenige Tage nach dem eigenen Ausscheiden öffent­lich zu diskre­di­tieren, scheint sich der Geschäfts­führer der Bayreu­ther Fest­spiele, Holger von Berg, nicht gestellt zu haben. Diese Woche gab er dem Bayreu­ther Kurier ein großes Inter­view, in dem er unter anderem das Arbeits­klima bei den Fest­spielen kriti­sierte, die aktu­ellen Programm-Pläne (etwa den „Ring“ zu verschieben) und die Perso­nal­po­litik von Katha­rina Wagner. Die Fest­spiele konterten entspannt in einer Stel­lung­nahme von Pres­se­spre­cher Hubertus Herr­mann: Die Verschie­bung des „Ringes“ hätte in erster Linie mit den Termin­plänen von Sänge­rinnen und Sängern zu tun und mit der nötigen Proben­zeit, und über­haupt: Man freue sich bereits auf die Zusam­men­ar­beit mit von Bergs Nach­folger, Ulrich Jagels, und wünsche sich, dass sich dann auch das Betriebs­klima wieder zum Guten entwi­ckele – „so wie es vor fünf Jahren war.“ Bämmm!

Und wie geht es nun weiter für Holger von Berg? Immer wieder ist das Gerücht zu hören, dass er in Wies­baden (am Hause unseres Freundes Kai-Uwe Laufen­berg (jaha!)) anheuern wird, es aber eine juris­ti­sche Ausein­an­der­set­zung mit einer Mitbe­wer­berin gäbe. Doch nun sei – so wird gemun­kelt – ein „work-around“ gefunden worden, und Berg könne am 1. April in Wies­baden beginnen. Ich habe diesen Freitag beim Theater in Wies­baden nach­ge­fragt. Dort wurde meine These weder demen­tiert noch bestä­tigt, und ich wurde an das Minis­te­rium verwiesen. Auf meine Verwun­de­rung, dass es merk­würdig sei, wenn das Theater nicht wisse, wer neuer Geschäfts­führer würde, bekam ich die Antwort: „Die Stelle wird vom Hessi­schen Minis­te­rium für Wissen­schaft und Kunst besetzt und deswegen kann zur Zeit auch nur das HMWK die Frage nach dem Geschäfts­füh­renden Direktor beant­worten. Das Theater kann dem HMWK nicht vorgreifen.“ Das Minis­te­rium war am Frei­tag­nach­mittag nicht mehr zu errei­chen. Aber es ist davon auszu­gehen, dass wir in der nächsten Klas­sik­Woche mehr Klar­heit haben. Bleibt offen, ob all das – so oder so – ein April­scherz ist oder ob sich das Hessi­sche Minis­te­rium da gerade selber ein Oster-Ei legt. 

PUBLI­KUMS­BE­SCHIMP­FUNG

Und dann war da noch der Debatten-Einwurf von Jens Fischer Rodrian, dem Krea­tiv­di­rektor der Blue Man Group. Er kriti­sierte die Corona-Maßnahmen massiv und holte nun zum großen Rund­um­schlag aus – in erster Linie gegen das eigene Publikum. Seine Argu­men­ta­tion: Ein Groß­teil der Künst­le­rInnen schweige aus Angst, das Publikum zu verlieren. Rodrian schreibt an das Publikum: „Viel­leicht würdet Ihr ihnen helfen, sich aus der Deckung zu wagen, wenn Ihr zeigt, dass Ihr ihnen treu bleibt. Sie haben in ihrer Angst, Euch zu enttäu­schen, eines über­sehen: Man kann sein Publikum auch verlieren, wenn man schweigt. Jetzt geht es um Euch, liebes Publikum. Und ganz ehrlich, auch wenn Ihr mir das übel nehmen werdet: Ich bin, gelinde gesagt, enttäuscht—zumindest von einem Teil von Euch. Sind wir nichts anderes als Pausen­clowns, die zwar das Leben stimu­lieren, wenn sie da sind, aber nicht wirk­lich fehlen, wenn sie weg sind?“ Ich persön­lich bin nicht sicher, ob es perspek­ti­visch klug ist, zu vergessen, dass auch ein Groß­teil des Publi­kums von Corona betroffen ist und ihm viel­leicht selber das Wasser bis zum Halse steht. Wann haben sich eigent­lich die Künst­le­rInnen für die Frisö­rInnen einge­setzt? Für mich bleibt das beste Mittel, für die Kunst zu werben die Begeis­te­rung der Kunst selber. 

BÜRGER­ENT­SCHEID ÜBER OPER IN DÜSSEL­DORF?

Bereits in der letzten Woche haben wir berichtet, dass Düssel­dorf eine neue Oper bekommen soll. Der WDR meldete diese Woche, dass Ober­bür­ger­meister Stephan Keller die Kosten für den Neubau auf mindes­tens 636 Millionen Euro schätze. Und allmäh­lich kris­tal­li­sieren sich auch erste konkrete Punkte heraus, wie Patrick Bahners in der Frank­furter Allge­meinen berichtet: „Keine Präfe­renz gab (Bürger­meister) Keller in der Frage zu erkennen, ob die neue Oper am alten Ort gegen­über der Kunst­samm­lung NRW oder an anderer Stelle errichtet werden soll. Aller­dings bekannte sich der Ober­bür­ger­meister zur Innen­stadt. Der gele­gent­lich vorge­schla­gene Hafen würde damit ausscheiden, und der Radius der Grund­stücks­suche wäre von vorn­herein enger gezogen als etwa beim Konzert­saal in München. Einen Bürger­ent­scheid über den Standort schloss Keller nicht aus, er gab aber zu verstehen, dass der Stadtrat, der sich über die den Bürgern vorzu­le­gende Frage verstän­digen müsste, die Sache auch gleich selbst entscheiden könnte.“

PERSO­NA­LIEN DER WOCHE

Öster­reichs Regie- und Schau­spiel­le­gende Otto Schenk nimmt endgültig Abschied von der Bühne: „Ich kann ja nicht mehr gehen. Auf der Bühne muss man sich bewegen können, und das kann ich rein physisch nicht mehr. Nur noch hoppeln.“ Sein Auftritt in Tschechows „Kirsch­garten“ war der wohl letzte, erklärte Schenk der Zeit­schrift News. +++ Im September über­nimmt Serge Dorny die Baye­ri­sche Staats­oper. Bis dahin muss er sich noch mit „ »Anti-Opern-Ideo­logen“ herum­schlagen: Die Linken im Stadtrat von Lyon haben ihm die Zuschüsse um 500.000 Euro gekürzt und wollen lieber die freie Szene unter­stützen. Das braucht Dorny in München nicht zu befürchten. Aber auch hier scheint es bereits erste Anfangs-Debatten mit seinem zukünf­tigen Team über die Ausrich­tung des Hauses zu geben.

Wie schafft man es, sich von Corona nicht unter­kriegen zu lassen?
Arnt Cobbers fragt nach. Bei Nabil Shehata, Pablo Barragán, Heidrun Holt­mann und Severin von Eckard­stein

+++ „Wenn ein welt­weit gefei­erter Tenor eine Operette mit dem Titel ‚Hopfen und Malz‘ kompo­niert, dann ist die Opern­welt nicht verloren, sondern dann treibt der Lock­down seine schönsten Blüten“, schreibt Chris­tian Berzins u.a. in der „Aargauer Zeitung“ in einem lesens­werten Porträt über den Sänger (und nun auch Operetten-Kompo­nisten) Daniel Behle. Was es mit der neuen Operette auf sich hat, ist auch hier zu lesen. +++ Die Bühnen der Stadt Köln müssen um 15 Millionen Euro bangen: Sie haben ihr Geld bei der kriselnden Greensill Bank ange­legt, die mit hohen Zinsen geworben hatte. „Speku­lativ“ sei die Anlage nicht gewesen, so Geschäfts­führer Patrick Wasser­bauer – nun droht eine Finanz-Kata­strophe. +++ Der Theo­loge und Orga­nist Wolf­gang Bret­schneider ist im Alter von 79 Jahren verstorben, wie das Stadt­de­kanat Bonn mitteilte.

WO BLEIBT DAS GUTE, HERR BRÜG­GE­MANN

Nun, ich habe diese Woche unser vorerst letztes Wohn­zimmer-Konzert in Wien genossen: Lassen Sie sich von Chris­tiane Karg und Andrés Orozco-Estrada in die Welt der Vier letzten Lieder entführen.

In diesem Sinne: Halten Sie die Ohren steif!

Ihr

Axel Brüg­ge­mann

brueggemann@​crescendo.​de