Der Regis­seur Romeo Castel­lucci wird zur Avant­garde des euro­päi­schen Thea­ters gezählt. Mit seinen Arbeiten zwingt er das Publikum hinzu­sehen. Er hat sich intensiv mit Psycho­ana­lyse befasst und versteht es, die Psyche jedes Einzelnen zu errei­chen. Mit Pavane für Prome­theus in der Choreo­grafie von Gloria Dorli­guzzo greift er Beet­ho­vens Ballett Die Geschöpfe des Prome­theus auf, um einen zeit­ge­nös­si­schen Prome­theus zu finden.

Der poli­ti­sche Wert des Blickes

Seiner Vorstel­lung nach würde dieser, bevor er uns die Fackel reiche, den Akt des Sehens hinter­fragen. Er würde den poli­ti­schen Wert des Blickes bewusst machen und zeigen, dass Schauen kein unschul­diger Akt sei. Castel­luccis Arbeit, die im Rahmen des Beet­ho­ven­fests Bonn zur Urauf­füh­rung kommt, spielt auf den Fall des Prome­theus an. Denn erst am tiefsten Ort des Sturzes ange­langt, könne alles neu durch­dacht werden. So hat er sich Silvio Jaga­rinec, der nach einem Motor­rad­un­fall beide Beine verlor und weiß, wie es ist zu fallen, zu seinem Prome­theus-Darsteller erwählt.