„Eine Welt, deren innere Glut, zu Klang geformt, nach außen drängt“, beschreibt Dieter Amann sein Orches­ter­werk glut. Das Deut­sche Symphonie-Orchester Berlin, das dem Festival Ultra­schall den klin­genden Rahmen gibt, setzt es mit Luca Fran­ces­conis Macchine in echo und den Klang­wolken von Milica Djord­je­vićs Quick­silver auf sein Eröff­nungs­pro­gramm.

Zwei Porträt­kon­zerte sind der Kompo­nistin Yiran Zhao und dem Impro­vi­sa­tions- und Klang­künstler Zsolt Sörés gewidmet. Eine Urauf­füh­rung hat das ensemble recherche mit den Kompo­nis­tInnen Hannes Seidl, Sara Gloj­narić und Charles Kwong entwi­ckelt. Zentrale Strö­mungen der zeit­ge­nös­si­schen Musik als Gegen­warts­kunst und ‑kultur abzu­bilden, zu befragen und in neue Zusam­men­hänge zu stellen, formu­lieren Andreas Göbel und Rainer Pöll­mann den Anspruch des Festi­vals.

Burr, geschrieben 2016, während Arne Gries­hoff sich mit dem gleich­na­migen Rätsel befasste, bildet mit Glis­sandi in den Celli, gedämpften Posaunen und Blech­blä­se­r­ef­fekten den Auftakt für das Ende. Und mit oder Ekel kommt vor Essenz, das auf der Gedicht­samm­lung Le fleuve dans le ventre über den Kongo-Fluss von Fiston Mwanza Mujila beruht, der auch selbst als Spre­cher auftritt, und Fett, in dem Enno Poppe eine neue Form der mikro­to­nalen Akkord- und Harmo­nie­bil­dung erkundet, setzt das Orchester einen zukunfts­wei­senden Schluss­punkt.