Das Museum im Geburts­haus Ludwig van Beet­ho­vens in Bonn ist wieder geöffnet. Die Dauer­aus­stel­lung wurde über­ar­beitet und neu gestaltet. Zudem erhielt das Museum einige zusätz­liche Räume, darunter eine so genannte Schatz­kammer, ein Musik­zimmer und einen Bereich für Sonder­aus­stel­lungen.

Ein Blick in die neue Dauer­aus­stel­lung des Beet­hoven-Hauses
(Foto: © Beet­hoven-Haus Bonn, Foto: David Ertl)

Die Dauer­aus­stel­lung vermit­telt Einblicke in das Leben und Arbeiten Beet­ho­vens. Ermög­licht werden solle nach den Vorstel­lungen von Malte Boecker, dem Direktor des Beet­hoven-Hauses, eine erleb­nis­ori­en­tierte und emotio­nale Begeg­nung mit Beet­hoven. So erfolgt die Glie­de­rung nicht mehr chro­no­lo­gisch, sondern nach Themen­kreisen wie Beet­hoven und sein Freundes- und Förde­rer­kreis, Beet­hoven und sein Alltag und Beet­hoven als Künstler und Mensch mit körper­li­chen Einschrän­kungen. „Nicht nur als histo­ri­sche Persön­lich­keit“ solle Beet­hoven erlebt werden, erläu­tert Nicole Kämpken, die Leiterin des Museums.

Ein Dioroma zeigt Bonn aus der Sicht Beet­ho­vens.
(Foto: © Beet­hoven-Haus Bonn, Foto: David Ertl)

Die Muse­ums­fläche erstreckt sich über drei zusätz­liche Sonder­räume, die im Hinter­haus über­ein­ander liegen. Dieses war das eigent­liche Wohn­haus der Familie Beet­hoven. Ein Diorama im Erdge­schoss lässt in einer künst­le­ri­schen Umset­zung Beet­ho­vens Bonn lebendig werden, und im Klang­zimmer darüber vermit­teln fünf Früh­werke die musi­ka­li­sche Einzig­ar­tig­keit Beet­ho­vens.

Das Beet­hoven-Haus: Im Dach­ge­schoss dieses Hauses kam
Beet­hoven 1770 zur Welt.
(Foto: © Beet­hoven-Haus Bonn, Foto: David Ertl)

Das bisher als Geburts­zimmer bezeich­nete Eltern­schlaf­zimmer der Beet­ho­vens im Dach­ge­schoss ist insze­niert als „Ort der sinn­li­chen Annä­he­rung an das Phänomen Beet­hoven“, wie die Archi­tektin Barbara Holzer die Idee beschreibt. Hier begann der große Kompo­nist sein Leben, und hier begann auch die Tragödie seines Lebens. Denn hier wuchs er auf mit einer jähzor­nigen und depres­siven Mutter, die früh­zeitig an Schwind­sucht starb, und einem alko­hol­kranken, gewalt­tä­tigen Vater.

Raum für Konzerte auf histo­ri­schen Tasten­in­stru­menten:
das neue Musik­zimmer
(Foto: © Beet­hoven-Haus Bonn, Foto: David Ertl)

Das neue Musik­zimmer bietet Raum für Konzerte auf den histo­ri­schen Tasten­in­stru­menten sowie Film­vor­füh­rungen und Vorträge. In der „Schatz­kammer“ darunter werden in turnus­mä­ßigem Wechsel Origi­nal­ma­nu­skripte Beet­ho­vens gezeigt. Zudem wurde ein Semi­nar­raum für die Vermitt­lungs­an­ge­bote des Beet­hoven-Hauses einge­richtet. Über Tablets erhalten Besu­che­rInnen Zugang zum Digi­talen Archiv des Hauses. Im Bereich für Sonder­aus­stel­lungen gibt es im Jubi­lä­ums­jahr vier thema­ti­sche Wech­sel­aus­stel­lungen zu sehen. „In bester Gesell­schaft – Joseph Stie­lers Beet­hoven-Porträt und seine Geschichte“ eröffnet die Reihe.

Für Malte Boecker „die Mona Lisa des Hauses“: das Beet­hoven-Gemälde von Joseph Karl Stieler
(Foto: © Beet­hoven-Haus Bonn, Foto: David Ertl)

Das Gemälde von Joseph Karl Stieler, das für Malte Boecker „die Mona Lisa des Hauses“ darstellt, ist nicht nur das bekann­teste Porträt Beet­ho­vens. Es hat auch eine Geschichte. Das Bild zeigt Beet­hoven in einer idea­li­sierten Darstel­lung mit dem Manu­skript der Missa Solemnis in der Hand. Stieler war Porträt­maler, ab 1820 sogar Hofmaler des baye­ri­schen Königs und bildete zahl­reiche Persön­lich­keiten auf diese Weise ab, darunter etwa Goethe und Richard Wagner.

Antonie von Bren­tano, die Auftrag­ge­berin von Joseph Karl Stie­lers Beet­hoven-Gemälde,
eben­falls von Stieler porträ­tiert

Beet­ho­vens Porträt schuf Stieler 1820 im Auftrag von Antonie Bren­tano. Diese war die Schwä­gerin von Bettina von Arnim, über die Beet­hoven sie auch kennen­lernte. Beet­hoven und Bren­tano verband eine tiefe Bezie­hung. Bren­tano schreibt in ihrem Tage­buch von einer „Wahl­ver­wandt­schaft“. Es gibt sogar Vermu­tungen, sie könnte jene „Unsterb­liche Geliebte“ sein, an die Beet­hoven den Brief rich­tete, der nach seinem Tod bei ihm in einer Schub­lade gefunden wurde.

Der Porträt­maler Joseph Karl Stieler, foto­gra­fiert von Franz Hanf­staengl

Die Bezie­hung zu Bren­tano war aller­dings zum Zeit­punkt des Porträts bereits beendet. So ranken sich viele Fragen um das Bild. Die Sonder­aus­stel­lung beleuchtet anhand von Origi­nal­ge­mälden und Archi­va­lien die Entste­hungs­ge­schichte des Porträts sowie seine facet­ten­reiche Wirkungs­ge­schichte. Wie kein anderes Beet­hoven-Bild inspi­rierte Stie­lers Porträt Künstler welt­weit.
Weitere Infor­ma­tionen: www​.beet​hoven​.de