Die Aura des Beson­deren umweht Joseph Haydns Orato­rium „Die Schöp­fung“ seit seiner Urauf­füh­rung 1799. Haydn, der sich mit einer fürst­li­chen Pension in Wien zur vermeint­li­chen Ruhe gesetzt hatte, erklomm damit den Gipfel seines kompo­si­to­ri­schen Schaf­fens. Eine überaus reiche und viel­ge­stal­tige Klang­land­schaft, in der grazile Arien, erha­bene Chöre, einfache Lied­sätze und konzer­tie­rende Passagen einander abwech­seln, entwirft er für das Werk. Der von ihm aus England mitge­brachte Text geht auf das Erste Buch Mose und John Miltons Epos „Para­dise Lost“ zurück. Das Origi­nal­klang­ensemble Il Giar­dino Armo­nico bringt das Chor­werk mit dem Chor des Baye­ri­schen Rund­funks unter der Leitung seines Grün­ders Giovanni Anto­nini in der mittel­al­ter­li­chen Marti­ni­kirche zu Braun­schweig zur Auffüh­rung. Als Solisten wirken die Sopra­nistin Anna Lucia Richter, der Tenor Maxi­mi­lian Schmitt und der Bariton Florian Boesch mit. 

Günther Graf von der Schu­len­burg, Gründer und Künst­le­ri­scher Leiter von Soli Deo Gloria, erwählt Haydns Œuvre zum Herz­stück des Festi­val­pro­gramms. In den kraft­vollen Kompo­si­tionen, die bis heute eine unglaub­liche Leben­dig­keit aufweisen, fand manches seinen Anfang. So ist Haydn nicht nur der Vater der Sinfonie, sondern auch der Erfinder des Streich­quar­tetts. Als Sommer­gast des Barons Carl Joseph von Fürn­berg auf Schloss Wein­zierl bei Melk erfreute er seinen Gast­geber mit den ersten Proben jener Gattung, die er hernach im Wett­streit mit Mozart zur Voll­endung führte. Quatuor Zaïde widmet sich in der intimen Atmo­sphäre der Stifts­kirche Steter­burg von Salz­gitter den Streich­quar­tetten Haydns. Das aus den Geige­rinnen Char­lotte Maclet und Leslie Boulin Raulet, der Brat­schistin Sarah Chenaf und der Cellistin Juli­ette Salmona bestehende und viel­fach ausge­zeich­nete fran­zö­si­sche Ensemble gewann 2012 den Haydn Wett­be­werb in Wien. 

Haydns Sonaten nimmt sich der Pianist Saleem Ashkar vor. In seinem Haydn-Beet­hoven-Rezital im Ritter­saal des Welfen­schlosses Gifhorn stellt er sie den Sonaten Beet­ho­vens gegen­über. 1792 arran­gierte Graf Wald­stein in Bonn ein Treffen zwischen dem jungen Beet­hoven und dem aus England zurück­rei­senden 60-jährigen Haydn. Zu dem geplanten Unter­richt in Wien kam es aller­dings nicht. Denn Beet­hoven fand keine Bezie­hung zu Haydn, und es wider­strebte ihm, als „Schüler Haydns“ ange­spro­chen zu werden. Doch widmete er ihm 1795 die Sonate Nummer drei in C‑Dur, op. 2. Beet­hoven bestimmt den Auftritt des Orches­ters Wiener Akademie. In ihrem Projekt „Resound Beet­hoven“ unter der künst­le­ri­schen Leitung von Martin Hasel­böck spielen die Musiker Beet­ho­vens Werke auf Instru­menten seiner Zeit und mit derselben Zahl an Musi­kern. Ihre Inter­pre­ta­tionen der von himm­li­scher Leich­tig­keit getra­genen Vierten Sinfonie und der von Wagner als „Apotheose des Tanzes“ bezeich­neten Siebten Sinfonie im Theater Wolfs­burg verspre­chen ein über­ra­schendes Klang­er­lebnis. 

Zur Eröff­nung des Festi­vals heißt es „Kunst begegnet Musik“. Unter dem Motto „Künst­ler­paare“ zeigen die beiden inter­na­tional geschätzten Vertreter der neuen Leip­ziger Schule Rosa Loy und Neo Rauch im Foyer des Schaf­stalls Bisdorf ausge­wählte Arbeiten, während das Klavierduo Yaara Tal und Andreas Groe­thuysen mit Studien zu Bachs „Kunst der Fuge“, arran­giert für zwei Klaviere von Rein­hard Febel, seinen Weg eigen­wil­liger Inter­pre­ta­tionen bedeu­tender Werke der Musik­ge­schichte fort­setzt. Und auch auf die Weih­nachts­zeit darf man sich schon freuen. Der Winds­ba­cher Knaben­chor, die Deut­schen Kammer-Virtuosen Berlin sowie die Sopra­nistin Lydia Teuscher, die Altistin Wiebke Lehm­kuhl, der Tenor Patrick Grahl und der Bassist Thomas E. Bauer kommen mit Kantaten aus Bachs „Weih­nachts­ora­to­rium“. 

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