Die Fest­tage im Fest­spiel­haus der öster­rei­chi­schen Hafen­stadt Bregenz am Bodensee zeigen von 15. bis 22. August 2020 ein viel­fäl­tiges Programm. Vom Gesang über eine Lesung bis zu Konzerten ist alles dabei, und sogar die Urauf­füh­rung einer Oper gibt es zu sehen.

„Ali, ein türki­scher Kauf­mann aus Smyrna, kommt in Geschäften nach Venedig. Dort besucht er die Oper und denkt sich, dieses Stück könne in seiner Heimat, wo es ja mehr Ausländer als Einhei­mi­sche gibt, sein Glück machen. Er will es auf einen Versuch ankommen lassen und beauf­tragt den italie­ni­schen Thea­ter­agenten, ihm das für seinen Plan erfor­der­liche Personal herbei­zu­schaffen. Welcher Rein­fall für den Türken! Er enga­giert vier Sänge­rinnen, von denen jede Anspruch auf die erste Rolle erhebt. Die Herren sind nicht viel fügsamer. Der Tag der Abreise ist fest­ge­setzt, und alle sind versam­melt, um sich einzu­schiffen. Man erwartet den Impre­sario, aber an dessen Stelle erscheint ein Mann mit einem Beutel voll Geld und der Nach­richt, dass Ali schon zu Schiff nach Smyrna ist. Und jedem wird im Auftrag des frei­ge­bigen Musel­mannes statt der verdienten Rüge ein volles Vier­tel­jahr der Gage ausbe­zahlt.“

Eine umfas­sende und tief­grei­fende Kritik

So gibt Carlo Goldoni in seinen Memoiren den Inhalt seiner Komödie L’im­pre­sario delle smirne (Der Impre­sario von Smyrna), die 1755 in Venedig zur Urauf­füh­rung kam, wieder. Und er fügt noch hinzu: „Dieses Stück war eine sehr umfas­sende und tief­grei­fende Kritik an der Unver­schämt­heit der Schau­spieler und Schau­spie­le­rinnen und der Indo­lenz der Thea­ter­di­rek­toren; es hatte vollen Erfolg.“

Das wahre Bild der Thea­ter­lieb­linge

Goldoni setzte sich für eine neue Thea­ter­moral ein. Und durch sein Stück sollte zum einen das Publikum ein wahres Bild seiner Thea­ter­lieb­linge erhalten, und zum anderen wollte er diesen eine Lektion erteilen. 100 Jahre später veroperte Carlo Pedrotti das Stück mit einem Libretto von Marcel­liano Marcello unter dem Titel Tutti in maschera (Alle maskiert). Er hatte damit vor allem in Frank­reich großen Erfolg.

Eine Opera buffa für Bregenz

Für die Bregenzer Fest­spiele hat die Kompo­nistin Ľubica Čekovská (Foto oben: © Ivana Satanik) mit der Libret­tistin Laura Olivi das Stück in eine Opera buffa verwan­delt. Impre­sario Dotcom hätte im Theater am Korn­markt urauf­ge­führt werden sollen. Da die Bregenzer Fest­spiele jedoch abge­sagt wurden, findet auf Anre­gung der Regis­seurin Elisa­beth Stöppler und ihres Teams die Urauf­füh­rung im Fest­spiel­haus statt. Die Rolle der Impre­saria Dotcom über­nimmt Zeynep Buyraç. Zu den weiteren Mitwir­kenden gehören Chris­toph Pohl, Hagen Matzeit, Eva Bodo­rová, Terezia Kruž­li­a­ková, Adriana Kučerova und Simeon Esper. Am Pult des Sympho­nie­or­ches­ters Vorarl­berg steht Chris­to­pher Ward.

Trau­er­marsch und Tanz

Eröffnet werden die Fest­tage von der Music­banda Franui. Wo kommen Melo­dien her, und wo führen sie hin? Das ist die Frage, der Franui mit ihrer Musik nach­gehen. Benannt nach einer Almwiese im Ostti­roler Dorf Inner­vill­graten, wo die meisten ihrer Mitglieder aufwuchsen, versteht sie sich als „Umspann­werk zwischen Klassik, Volks­musik, Jazz und zeit­ge­nös­si­scher Kammer­musik“. Andreas Schett, Trom­peter, Flügel­hor­nist, Kompo­nist und Gründer der Gruppe, benennt Trau­er­marsch und Tanz als die beiden Pole ihrer Arbeit. Franz Schu­bert und Gustav Mahler widmen sie mit dem Bass­ba­riton Florian Boesch ihren Abend, der vom Video-Künstler Jonas Dahl­berg in Szene gesetzt wird.

Alte Weisen aus der Auvergne

Den Volks­lie­dar­ran­ge­ments Chants d’Au­vergne von Joseph Cante­loube stehen auf dem Programm eines Konzert­abends der Sopra­nistin Mélissa Petit. Wie Bartók zog Cante­loube einst durch die Auvergne, in der er aufge­wachsen war, um bei den Bauern und Land­ar­bei­tern jene Lieder, Melo­dien und alten Weisen zu sammeln, die seine Kind­heit prägten. Begleitet wird Mélissa Petit vom Sympho­nie­or­chester Vorarl­berg unter Enrique Mazzola.

Vom Barock bis in die Gegen­wart

Im Kunst­haus Bregenz spannt die Sopra­nistin Hanna Herfurtner mit ihrem Ensemble einen Bogen vom Barock bis in die Gegen­wart. Den Liedern baro­cker Kompo­nisten wie Claudio Monte­verdi, Orlando di Lasso und Carlo Gesu­aldo stellt sie Lied­kom­po­si­tionen zeit­ge­nös­si­scher Kompo­nisten gegen­über wie Sidney Corbett oder Cathe­rine Lamb, die u.a. Texte von Chris­tine Lavant und Roland Barthes vertonte.

Alle Freuden und Leiden der Liebe

Um Liebe dreht sich alles im Lieder­abend der Sopra­nistin Anna El-Kashem und des Bari­tons Johannes Kammler. In der Über­set­zung von Paul Heyse vertonte Hugo Wolf in den 1890er-Jahren Liebes­ge­dichte aus der Toskana. Auf dekla­ma­to­ri­sche und tonsym­bo­li­sche Weise gestal­tete er in seinem Italie­ni­schen Lieder­buch kunst­voll alle Freuden und Leiden der Liebe. Den Klavier­part über­nimmt Rita Kauf­mann.

Von sexu­eller Begierde getrieben

Das Poem Niko­laus Lenaus über den von sexu­eller Begierde unauf­haltsam getrie­benen Mann hatte Richard Strauss einst zu seiner Tondich­tung Don Juan inspi­riert. Phil­ippe Jordan leitet die Auffüh­rung am Pult der Wiener Sympho­niker. Mit einer Hommage an Richard Strauss beschließt er die Fest­tage.

Weitere Infor­ma­tionen zu den Fest­tagen im Fest­spiel­haus Bregenz: www​.bregen​zer​fest​spiele​.com

Mehr zum Stand der Bregenzer Fest­spiele 2021 auf CRESCENDO​.DE